唐寅 《山路松声图》

　　峰峦峻峭重叠，山谷间瀑泉曲折隐现，沿着岩壁流泻而下。苍松偃仰盘曲，上有枯藤盘绕。桥上策杖高士仰首倾听松泉声，展现寄兴于山水的高雅情致。山石轮廓以中锋画出，斧劈皴拉长转折线条，运笔灵活流畅。巨嶂式山水构图，承袭南宋李唐画风，为其成熟期的代表作。

　　款识云：“治下唐寅画呈李父母大人先生”，指的是吴县知县李经。其在吴县任职三年期间，对邑中文士非常爱重，正德二年(1507)升户部主事。唐寅所居桃花坞属吴县辖治，此图应为李经赴京前赠作。

唐寅 《墨竹》

　　唐寅画竹叶，行笔挥洒，笔势跌宕，遒劲有力。又以深浅层次变化丰富的墨色，营造出远近前后的空间关系以及叶片正侧背向。风雨中竹叶飞舞的动态一表无遗。画竹，以水分调节墨色，形成多层次的浓淡干湿，在吸水性慢的“金笺”写竹，水分渗透感倍觉湿润，正如竹叶承雨，本幅湿气氤氲，笔墨淋漓，气韵酣畅，即是一例。

唐寅 《溪山渔隐》

　　此卷绘松树、丹枫黄叶，瀑布流泉掩映，茅舍水榭错落于溪岸石间。人物或促膝对酌，曳杖闲步，或凭栏观钓，或吹笛濯足。皴山以披麻融入带水斧劈长皴，山石以石青加墨渍染，受阳面露白，表现凹凸明暗，富有立体感。绘叶采夹叶法，加染花青、朱砂、藤黄，设色明艳。整卷笔精墨妙，意境更好。

　　画卷自题“太平时节英雄懒”，抒发满腔抱负，但有英雄无用武之地的感慨。拖尾题跋者陆治、程大伦、顾德育、居节多为文徵明门生，另有王宠嘉靖二年春(1523)书跋。

唐寅 《立石丛卉图》

　　此画写立石之下，几丛草花盛开。整幅作品只用水墨以没骨法大笔写出。立石通过皴笔的染擦，并以留白的方式写出阴阳向背，突出山石的质感；草花的浓淡墨色运用恰到好处。构图简明，高低呼应，使画面呈现一种空灵润泽的感觉。

唐寅 《江南农事图》

　　画面村舍栉比，沃田垂柳交错，田埂河流迂迴，其中穿插舟行过桥。农夫水田插秧，渔夫撒网捕鱼，舟船泊岸或荡桨持篙、或肩挑行囊，点景人物熙攘往来，描写江南繁荣景象。

　　此轴景物繁复，溪流蜿蜒上升贯穿画面，两岸配置林木屋舍和稻田，背景是远山，清楚交代空间深度。其笔若游丝，细腻生动。弘治十八年(1505)，唐寅三十六岁，曾作《南游图》(美国佛利尔美术馆藏)赠送琴师杨季静，笔墨与本作有不少相通之处，故推测此轴可能也绘成于此期。

　　唐寅在明代有“江南第一风流才子”之称，晚年信佛，有六如居士等别号。作为明代“吴门画派”四大画家之一，唐寅的画作题材广泛，挥笔自然，风格别具，雅俗共赏。作为台北故宫博物院推出的吴门四家特展，台北故宫博物院院藏明四大家唐寅书画特展这些天在台北展出，并将持续到9月底。有意思的是，苏州博物馆今年底也将举办唐寅书画特展，藏品则来自台北故宫以外的海内外知名博物馆。

　　唐伯虎唐寅工诗善画，年少与祝允明、文徵明、张灵为友，留下许多诗画唱和之作。画学沈周、周臣，对南宋院体着意颇多，又广泛吸收元代、明初文人画传统。祝允明《唐子畏墓志并铭》谓之曰：“其奇趣时发，或寄于画，下笔辄追唐宋名匠。”作品题材多元：山水、仕女人物、花卉竹石。笔墨秀润清雅，刻画细腻生动，构图匠心独运。书法取法元代赵孟頫，并上溯唐代李邕、颜真卿，以行书树立个人面貌，然为画名所掩。

　　唐寅(1470－1524)庚寅年生，肖虎，故名寅。初字伯虎，更子畏，号六如居士，江苏吴县(今苏州)人。少时天资聪颖，十六岁入学，童试第一，补苏州府生员。受文林、王鏊、杨循吉等吴中翰林前辈提携，又与祝允明、文徵明、徐祯卿倡导古文辞，并称“吴中四才子”。弘治十一年(1498)应试应天府(今南京)，中乡试解元第一。翌年参加会试，遭受舞弊牵连，遭罢黜下狱，谪为吏役，耻不就。经历科场起落，看透功名利禄，远游闽、浙、赣、湘，后以笔墨谋生。正德九年(1514)应江西宁王朱宸濠厚聘前往南昌，察其所为不法，佯狂被放归。人生数逢重大挫折，贫病交加，晚年寡出。嘉靖二年十二月初二病逝，得年五十四。