来源：东方早报艺术评论  作者：金鉴才

　　“我觉得西泠印社有一个非常宝贵的传统，就是责任心和牺牲精神。吴昌硕跟西泠印社是大家都很熟悉的题目，但也是一个非常沉重的题目。讲讲很轻松，要去实践起来很沉重、很难。”曾经担任西泠印社副秘书长的金鉴才如是说，他虽未与吴昌硕见过，但与多任西泠印社社长都有过交往。

　　我怎么认识吴昌硕的呢？我初中时爱好文学，后来我爸爸要求我考不要学费的学校，因此报考了美院附中。入校以后，我看了一本书，叫《艺术大师吴昌硕》，看完才明白，原来中国画是这个样子的，从此对中国画的概念开始有了。

　　中国画是什么呢？什么画才叫中国画呢？当时画册很少，展览也很少，当时的中国美院院长潘天寿先生的作品也难得看到。后来，我知道了在西泠印社有一个吴昌硕纪念室，当时里面挂的都是他的原作。我最早就是在那里接触到吴昌硕的好多作品的。我到杭州刚开始学画时，接触到的就是吴昌硕和西泠印社。那个时候我基本上每一个礼拜天下午都会跑到孤山西泠印社去看吴昌硕的画。那个时候孤山上面几乎没有游客或喝茶的人，吴昌硕纪念室里面也经常只有我一个人。

　　其实，只要仔细看了，看不懂的东西会慢慢看懂，至少你的感觉会逐步地准确起来。这一段经历，我觉得帮助我了解了什么叫中国画，让我对吴昌硕的艺术以及他的成就都有了大致了解。吴昌硕是诗书画印都全面的，他刻印最早，14岁就开始跟他父亲学刻印了，然后再学习作诗，所以他接触诗文比较早，接着是书法，最后是绘画。我当时确实不懂，古典诗词也没有接触过，有些字也看不懂，慢慢地查，有时候偶尔进来几个年纪大的人我就问他们这是什么字。以上就是我认识吴昌硕、认识西泠印社的开端。

　　吴昌硕有一首诗我现在还能够记得起来的，那是题在兰花上的一首诗：东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。 风叶雨花随意写，申江潮满月明时。这首诗我当时读了觉得真有味道，但是也想为什么在兰花上面题这首诗呢？这首诗跟兰花有什么关系？他诗里说人老了两鬓白发，晚上挑灯读楚辞，潮涨起来月亮很明亮，这样的晚上挑灯读书画画，这种感觉我当时印象非常深。原来我认为上海是大城市，吵吵闹闹的，吴昌硕作为一个大画家，他能够在这样的十里洋场，如此来书写他的理想，来理解他自己的艺术世界，这让我很有体会。

　　说实话，我真正学吴昌硕的画学得很少，原因是因为穷买不起纸，在美院附中没有画多少张宣纸的画。所以，我想学他作诗，到了美院附中的第二年，就是1960年，我认识了吴茀之先生，请他帮我看看，帮我指点指点，吴先生他就讲，上海都是学吴昌硕的，潘天寿先生也学过吴昌硕，但是潘先生学得最晚却脱得最快。

　　第二年吴茀之先生介绍我认识了潘天寿先生。潘天寿先生给我讲过许多吴昌硕的事情。特别使我感动的是，潘先生讲，他把作品拿给吴昌硕先生看，吴昌硕总是鼓励他。但有一次他拿了一张山水画叫吴昌硕先生看，吴昌硕先生开始也讲好。其实吴昌硕对所有人拿给他看的画都讲好，会说“你这个地方画得比我还好”，总不会讲画得不好。潘天寿先生是在新文化背景下成长起来的，和其他的20世纪的一些大师们，如吴昌硕、黄宾虹、齐白石等有些不一样，他入学已经是“五四”以后的新文化时期了，所以他觉得自己旧学底子不够。吴昌硕那一次看过他的画之后过了两天叫人送了很长的画幅，上面还作了一首诗《读潘阿寿山水》，这首诗前面把潘天寿表扬了很多，但是最后有三句“只恐荆棘丛中行太速，一跌须防堕深谷，寿乎寿乎悉尔独”。潘天寿讲，吴昌硕先生对他画的画还不是很认可，荆棘丛中行太速，就是没有路子而且又跑得那么快，跌跌撞撞坠谷，一不小心前面就是万丈深渊就掉下去了，掉下去谁也救不了你。吴昌硕从来不这样批评人的，但那一次写了这么长一首诗，而且最后带有劝解性的。潘天寿觉得吴昌硕对他还是有指望的，因此在前面表扬，最后又提出这么多意见。潘先生于是自我反省了，他认为最重要的还是他自己的文化基础不够。所以在这段时间以后，他画画就画得少了，把很多精力拿来读书写字，特别是读书。把一些重要的中国的传统文化的经典都读了。大家现在看潘天寿先生的诗是非常好的。