北京时间12月1日，美国国家评论协会奖项颁奖了。《疯狂的麦克斯:狂暴之路》出人意料地斩获最佳影片，近日大受中国观众欢迎的《火星救援》则拿下最佳导演、最佳男主角和最佳改编剧本奖。

美国国家评论协会奖经常是美国电影界最早颁发的奖项(近年来有时偶尔会稍晚于纽约影评人协会奖)，因为其颁布时间太早，评审时间比较紧张，很多专门“冲奥”的重头戏还没有正式上映，所以一直以来这个奖项的获奖名单与奥斯卡最终得主的重合率并不是很高。那为什么还有人说美国国家评论协会奖是奥斯卡风向标之一呢?因为它是美国五大影评人协会之一，协会成员遍布影视、新闻、出版等各个行业，并吸纳了大量的奥斯卡学院评委。同时，它评选出来的年度十大剧情片、五部最佳纪录片、五部最佳外语片也在很大程度上圈定了奥斯卡的入围影片。

《疯狂的麦克斯4》作为一部商业巨制，虽然并没有在中国大陆的院线正式上映，但是已经在暑期档刷了各位电影爱好者的屏。影迷们交相传看，一度被评为“年度神片”。所有看过的人都会忍不住问上一句——这到底是怎么拍出来的?但是，这部商业大片除了酷炫震撼的沙漠打斗场面和具有刷新三观实力的服装、道具、化妆等技术亮点，并没有太多艺术上的追求。简言之，影片刻画的就是一段莫名其妙的逃亡中发生的莫名其妙的爱情。所以当这部电影荣膺一项年度最佳影片奖时，不少影迷内心应该都是诧异的。

这就又回到了美国各大主流电影奖求同存异，在大致相同中寻求各自特点的审美偏好问题。从这个角度上讲，我们可以把美国国家评论协会奖视为一个“其貌不扬”但却“个性突出”的奖项。纵观美国国家评论协会的颁奖历史，我们不难发现，相较于影片整体的艺术价值来讲，美国国家评论协会更看重题材选择和叙事风格。比如1995年，在奥斯卡评委纠结到底是《阿甘正传》还是《肖申克的救赎》最佳的时候，美国国家评论协会却坚定不移地同时把最佳影片奖给了《阿甘正传》和《低俗小说》。很明显，前者是题材的胜利，后者是叙事的逆袭。再比如2002年，该奖项最佳影片为《红磨坊》，边缘化的题材、文本上的双重线索以及视觉叙事上的盛大呈现，都在很大程度上代表了美国国家评论协会的审美取向——我们不喜欢中庸的完美，我们更倾向哪怕是带点遗憾和残缺的个性鲜明。

极具戏剧性的对比出现在2010年，美国国家评论协会把最佳影片给了当年呼声很高的《社交网络》，而奥斯卡的年度最佳影片《拆弹部队》在这个榜单上却颗粒无收，连年度十佳影片都没有入围。可见，相比更保守、更稳妥、更善于权衡利弊的奥斯卡，美国国家评论协会显得多么的激进而极端。

有了对历史背景的回溯，今年《疯狂的麦克斯4》获得最佳影片应该就不那么难以理解了吧。《疯狂的麦克斯4》与《火星救援》成为今年最早奖项的两个最大的赢家，无非是美国国家评论协会正在向世界宣布——今年，我们奖励的主题是技术的伟大! （祖纪妍）