【编者按】在2016年嘉德春拍“笔墨文章--信札写本专场”上，梅兰芳与孟小冬蝴蝶兰花合璧引人关注。清丽秀雅的画面加上自行脑补二人的情感纠葛，画面大概只能用“才子佳人”来形容。作为中国传统艺术的两大门类，绘画与戏曲同是源远流长，虽各成体系，但因与中国美学精神相一致而相映相通。梨园艺人在尽显技艺之外，亦有雅事之好，善绘画书法者众多。与他们塑造的风格迥异的角色一样，他们的艺术风格也各具特色，为他们作为梨园大家的身份增色不少。

梅兰芳孟小冬蝴蝶兰花合璧

【梅兰芳：绘画尤以仕女最拿手】

青年梅兰芳

梅派创始人梅兰芳以表演端庄的女性著称，塑造了如《贵妃醉酒》《凤还巢》多个雍容华贵的角色。“梅派”也是京剧旦行中首先形成的、且影响极其深远的京剧流派。

被拍卖的梅兰芳演出剧照

在“四大名旦”中，最擅长绘画的就要算是梅兰芳，人物、花卉、山水，无所不涉，是一位多面手。他早年花卉师从王梦白，人物画师从陈师曾、姚茫父，后又受齐白石的影响，加上其自身艺术修养也非常深厚，绘画成就突出，尤以仕女、佛像、达摩最拿手，其作品清丽秀雅、神形兼备。在抗战时期蓄须铭志，曾以卖画为生计。梅兰芳书法功底深厚、清静隽秀，以行楷书为主，小楷尤精。小楷风格来源于《乐毅论》、《黄庭经》、《十三行》等二王小楷，并伴有唐人写经笔意。

梅兰芳在书画创作中

1942年作 观音大士像 立轴 设色纸本

梅兰芳花鸟作品

梅兰芳书法作品

【程砚秋：拜师学画擅魏碑】

程砚秋

程派创始人、“四大名旦”之一的程砚秋以擅演悲剧著称，深沉委婉，经典剧目《文姬归汉》《荒山泪》《春闺梦》等以关注社会和百姓的苦难为主，成功地塑造了一批女性悲剧人物形象。在“四大名旦”中，他年纪最小，演艺生涯开始得最晚，却是最早去世的。因其学艺历程艰苦，他没有让其子女再入梨园，成为“四旦”中唯一没有子女世袭的。

程砚秋在《锁麟囊》中的扮相

程砚秋擅长魏碑。1917年因嗓子倒仓，程砚秋在罗瘿公的帮助下广泛涉猎文学作品和绘画、书法、舞拳练剑、电影等多种艺术，大大提高了自己的艺术修养和美学情趣。他早年从著名书画家汤涤学习丹青和书法, 画艺书艺大进。后来在编演新剧之余, 总是喜欢挥毫习书, 凡有所求, 无不酬应。尤其是他的书法, 得罗瘿公的指授和影响, 由魏碑入手, 经长期研习而成, 其书法作品工整得体, 章法稳健, 浑厚端庄, 格调高雅。

 花石图 立轴 水墨纸本 44×33cm

傲霜图 行书 成扇 设色纸本 20×54.5cm

1930年作 楷书诗一首 镜心 水墨纸本

【荀慧生：曾拜吴昌硕为师】

荀慧生

荀派艺术创始人荀慧生出身于梆子班。他吸取梆子旦角艺术之长，融京剧青衣、花旦、闺花旦、刀马旦的表演于一炉，兼收京剧小生、武生等行当的技艺。因其自身经历相关，荀慧生关注底层人民生活，塑造多为市井女相、小家碧玉，多娇昵柔媚，具有大众化、生活化的特点。

荀慧生剧照

荀慧生自幼喜爱绘画和书法，后来拜入吴昌硕门下。1921年秋，上海演出的荀慧生，在书法家刘山农的介绍引荐下，拿着自己所绘的书画册页向仰慕已久的吴昌硕请敎。本来就喜欢京戏的吴昌硕，见21岁的荀慧生有意于书画艺术，十分重视，欣然阅毕册页，并满心欢喜地予以指导点拨，使荀慧生得到许多启发。从此他便对吴昌硕行弟子之礼，甚为恭谨。1925年正式拜师学习花卉和书法，画梅花颇得吴昌硕的神韵。在书画艺术上，荀慧生擅长青山绿水、花卉、书法，据说老舍、欧阳予倩、叶恭绰等人生前都十分喜爱他的画作。

 《青山静寺图》 立轴 水墨纸本 93×33cm

《夏山幽居图》 立轴 设色纸本  109×34.5cm 

《为周信芳贺寿图》 立轴 设色纸本 120×22cm  1961年作