近年，随着国内书画市场的发展，古代书画所蕴含的艺术价值和市场价值被买家逐步认同，其价值挖掘与发现也成为必然，行情不断升温，拍卖价格屡创新高。如宋黄庭坚《砥柱铭》4.3亿元，元王蒙《稚川移居图》4.02亿元，王羲之摹本《平安帖》3.08亿元，明吴彬《十八应真图卷》1.69亿元，清朱耷《竹石鸳鸯图》1.18亿元等，足见古代书画越来越受到藏家的热烈追捧。前不久刚结束的2016嘉德春拍上，一件一平尺大小的北宋曾巩《局事帖》拍出2.07亿元的高价，显示出当代藏家对古代书画的热情与青睐。

源远流长的中国书画史千百年来涌现出许多名彪史册的书画大家，我们并不奢望在拍场能轻易买到唐宋元的书画，相对而言，收藏明清两代恐怕更现实一些。如明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清之八大山人、石涛、“四王”、“扬州八怪”等一代圣手，他们的作品所具有的文化内涵与艺术价值是近现代书画所难以替代的。他们的真迹具有巨大的艺术价值和收藏价值，收藏投资古代书画将获得可观的回报。

古代书画由于距离我们时代遥远，特别是对它了解研究的欠缺，尤其是真伪辨别的困难，以及历代大量伪作的存在，使得古书画收藏成为一个“门槛高、风险大”的品种。投资古代书画应注意哪些问题，如何避免买假，对收藏投资者显得至为重要，下面从几个方面简单阐述。

多看真迹心中有底

一件书画作品的真伪判断，归根到底是对真伪进行比较，寻找两者差异的过程。欲辨伪必先识真，识真是辨伪的前提与基础。很难想象，一个从未目睹真迹的藏家，会对作品的真伪做出准确无误的判断。欲投资古代书画的藏家，应想方设法观摩真迹。

古代书画的真品名迹大多珍藏于各大博物馆中，到博物馆去目睹它们的庐山真面目，恐怕是提高辨伪水平与能力最有效可行的办法。在各大博物馆中，故宫、上博、辽博、浙博、南京博物院、首博珍藏的古书画数量最多，体系最全，多到这些博物馆走一走，看一看，一定会获益匪浅。

广翻图录熟悉为佳

现代出版印刷业非常发达，不少古代书画名家的图录资料十分详尽。很多图录不仅收录了古代书画名家的代表作，甚至连一些珍藏在国外博物馆中的作品也收录进去，对藏家进行研究与了解颇有帮助。因为观看真迹毕竟有限，经常翻阅图录，对每一件作品进行记忆贮存就显得大有必要。

个人风貌要牢记

一个书画家能在历史长河中千古留名，必具有超强的功力与独特的风貌才可，远者如王羲之之俊逸神妙，妍美秀丽;吴道子之吴带当风，婀娜多姿;怀素之连绵环绕，一泻千里;范宽之千岩万壑，山势凸奇，皆为书画史之千古巨擘。近者如赵孟頫之力倡复古，以书入画;黄公望之诸法俱备，“点”化神奇;倪瓒之枯笔意写，逸士风流;沈周之苍劲生辣，格调高古;文征明之笔法精致，书卷潇洒，上述众家无一不以自己独特的面貌技法屹立史册。一个画家的画风就如同一个人的音容相貌一样，所以，熟悉他们的画风与笔墨语言，对提高自己的鉴赏能力大有裨益，尤其是对元明清三代的书画变迁，流派演变，特别是重点名家做一点研究，对提高辨伪将大有帮助。

代笔伪作应知晓

欲买真必先识伪，只有了解认清伪作的画貌才能有的放矢，不被其所迷惑。中国书画伪作通常有两种：一为代笔，一为伪作。 代笔一般是指书画家由于名气甚大，求者众多，实难应付，一些人便不得已找自己门生或亲友代笔。代笔是另一种形式的伪作，只不过它经过当事人的允许罢了。代笔是中国书画所特有的现象，历史上确实不乏其人，如文嘉为其父文征明代笔，赵左为董其昌代笔，罗聘为其师金农代笔等。代笔人因与画家较为熟悉，又处在同一时代，故仿制水平较高，几可乱真。但细加比对，还是能找到代笔人的蛛丝马迹。

作伪则较为复杂，并具有很强的地域性。如“苏州片”、“扬州片”、“山东造”、“开封造”、“后门造”等，全是造假作坊专营假货，水平多粗制滥造，鲜有高超者。而名家的作伪则非同寻常，大可乱真。最典型的是近代张大千，他伪造的假石涛、假八大山人蒙骗了许多藏家，不少至今还被收藏在国内外各大博物馆中。随着近些年对他研究的加深，一些他仿造的东西被逐步甄别。当代的造假则每每构图呆板，笔墨粗糙，真伪多一目了然。故了解代笔与伪作的面貌，对投资古代书画无疑十分重要。(未完待续)