花非花:花鸟画的革新

2016年06月21日 14:56:37| 来源: 人民政协网
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清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新。null明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发扬光大,终于形成了花鸟画的水墨大写意风格。清代花鸟除宫廷中继续流行工笔重彩,大写意的画法大行其道,先后涌现出朱耷、石涛和扬州八怪等特色鲜明的画家。而恽寿平继承和发扬没骨画法,写生逼真,淡雅秀逸,形成文人工笔花鸟的“写生正派”。又有华喦兼工带写,独辟蹊径,形成小写意的画风。清末海派和岭南派则适应南方城市商品化的潮流,对传统花鸟进行革新,从题材上、技法上都不乏令人耳目一新之处。明初宫廷花鸟追摹南宋院体富贵工丽的作风,而尤其注重花鸟动感及宏大背景的表现,风格更为堂皇豪放,并进而发展出笔墨简纵的水墨粗笔画法。文人画领域受元代影响,水墨兰竹发展迅猛。至明中期,沈周为首的吴门四家以草草逸笔描绘风格简淡的水墨花鸟,开文人写意花鸟之先河,又经陈淳徐渭发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