“豁达常推海内贤，殷勤但酌杯中酒。”这是唐代诗人高适《崔司录宅燕大理李卿》中的句子，表达了作者对胸襟开阔、豪爽豁达之人的由衷赞美。千年之后的清代中期，“扬州八怪”之首的金农在暮年之时饱蘸浓墨，将之题于宣纸之上，书风古拙，墨香浓郁，既是作者孤傲不羁个性的体现，又赋予了诗句许多的翰墨情趣。

金农(1687年至1763年)，字寿门，号冬心，别号稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等。浙江钱塘(今杭州)人，清代书画家。金农先习书法，“五十始挥毫”学画，书画诗文篆刻兼工，名重一时。关于其书法渊源，《墨林今话》中记载云：“书工八分，小变汉人法，后又师《国山》及《天发神俄》两碑……”。至于其艺术成就，秦祖永在《桐荫论画》中评曰“涉笔即古，脱尽画家习气”，虽然说的是金农绘画上的创新，但他的书法融合汉隶、魏楷，创造出与众不同的“漆书”，自出机抒，别具风貌。

上海博物馆收藏了一件金农的《隶书七言联》，每副纵128.2厘米、横28.4厘米。纸本墨笔。联曰：“殷勤但酌杯中酒，豁达长推海内贤。”此联出自唐代诗人高适的“豁达常推海内贤，殷勤但酌杯中酒”，只是巧妙地改变了上下句的顺序。根据联上“甸士先生”、“七十五叟金农”等款识来看，这幅书法写于乾隆二十六年(1761年)，为其晚年时期的作品，为赠给这位“甸士先生”而作。

金农书法擅长写正楷、行草，尤其以隶书见长，创扁平书体，兼有楷、隶体势。“工分隶漆书，为世人所重”，因其书法的形态具有刷漆之笔写出的特点，故被时人称为“漆书”。整幅书法布局井然有致，行距疏朗，结构紧凑，新颖独特。用笔方正，梭角分明，点划浓重，具有作画笔意。每个字都结体谨严，间用飞白，方扁结合，凝重拙朴，墨浓似漆，尽管横划浓粗，竖划纤细，但搭配纯合，上下错落，左右相对，端正规整。据《墨林今话》记载，金农写字时喜欢将毛笔尖锋剪去，书写时铺平如扁刷，“截毫端作擎寞大字”，不落寻常俗套，风格奇特，深得古趣，且别具金石篆刻之气韵。《桐荫论画》认为金农漆书“苍古奇逸，魄力沈雄”，可谓言不虚也。

清乾隆时期，书法开始了革故鼎新的时代，“扬州八怪”中的金农、郑燮等书法家反对泥古不化，敢于冲破帖学樊篱，提倡个性解放，自辟新路，成为书法创新变革中出类拔萃的大家。无论是郑燮以真、隶为主糅合真、草、隶、篆各体，并融入兰竹笔意而创造的“六分半书”，还是金农“以拙为妍，以重为巧”，从汉隶中吸收营养并将绘画融入书法而创造的“漆书”，都是冲破陈陈相因的传统桎梏的产物，使靡弱的帖书得以宽其气和强其骨，给当时的书坛带来一股清新活泼的气息，同时也拉开了碑学兴起的前奏。对此，康有为曾有如下评论：“乾隆之世，已厌旧学，冬心(金农)、板桥(郑燮)参用隶法，然则失怪，此欲变而未知变者。”此论虽然从主观上有失偏颇，但也道出了二人书法对古隶的可贵的创新精神。

观书法联意，可见作者引用此古诗并非无心之举。金农一生博学且多才艺，但天性散淡，不屑于仕进，对官场的腐败深恶痛绝。乾隆元年朝廷举行博学鸿词科考试，金农被举荐而坚辞不就，绝意功名，“不顾及世事”。晚寓扬州，与汪士慎、高翔等结翰墨之缘，卖书画以自给，胸襟豁达，布衣终身。他在古稀之年仍精神抖擞，挥毫泼墨写下“豁达常推海内贤，殷勤但酌杯中酒”，就是其脱俗的高岸之气和豁达的处世态度的人生写照。