1965年我从部队转业到上海博物馆学习古书画修复，退休后就也一直从事古书画修复与装裱。现在大多的时候在浙江的一些博物馆参与古书画修复，最近一直在海宁博物馆修复明清书画。前不久修复了明代蓝瑛的山水画等。

记得当年组织分配我到上海博物馆让我学习裱画，其实之前一点不懂裱画，当时对博物馆的概念一无所知。

当时的上海博物馆古书画修复高手云集，因为1950年代通过公私合营集中了民国时期中国最顶尖的书画修复装裱高手，最有名的如殷柄海、刘道生、窦翔云等。

我的开门师傅是杨文彬，“文革”中也受到冲击，他在修复装裱方面属于“苏帮”，当时扬帮和苏帮的人员基本上是全统一的，因为一幅画做好以后给大家看，包括他们装饰的大家都看。除了学习以外，博物馆把一些参考品也给我们学习，这使我学了不少东西。

后来我到西藏去，修复布达拉宫的文献，1970年代又参与了马王堆帛画的修复，当时拿到帛画时还是有一些担心，但这么重要的文物只能修好，不能修坏，应该说要感谢当时的考古人员，发掘出来保存就比较好，没有卷，如果帛画一卷就完了，两千多年的东西啊。

回来以后就一直在上海博物馆做古书画修复。古代书画修复的关键技术点其实是讲不清楚的，比如用浆千变万化，不同的纸用不同的浆，这全凭感觉与经验，到底用多少也是讲不清的。旧画与新画完全两样，旧画修复的辅助工作太难了，有时等于第二次创造，比如底色、配色，里面呛水、装胶，绢本要补绢，要本身的材料相同，补画就更难了，比如我补绘的古代佛像画，人物衣纹，风吹的动感都要体现出来，形似，神也要似，都要匹配起来。

一件破旧的作品修复好了是非常高兴的事，字与画一直陪着我，这是最快乐的，做一件事，要真正钻进去，比如开始修复一件作品，我晚上睡觉是睡不好的，得把这一幅东西挂在房间里睡觉，多看，睡前也在考虑怎么修复。前些年北京卖一件石涛的山水画，破旧不堪，买家想买，但太破旧，后来他们通过鉴定界的专家找到我，我看了以后答应能修好，买家后来才出手买，以两百多万元拍下，后来修复费花了五万多元，被一些专家评为“修得绝了”，这对买家来说等于捡了一个大漏。

（本文根据对话整理）