曲艺的唱腔

曲艺艺术除了说的表演形式外，唱也是其重要的艺术形式和表演特征。曲艺艺术要跟上时代，就是说要其说唱紧跟时代，借助于现代化的传播方式增加其新的表现力。

如果你问现在的年轻人，知道《重整河山待后生》是谁唱的不？很多人可能都会说出“小彩舞”骆玉笙先生的名字。然而，她唱了一辈子的京韵大鼓没被人记住，只唱了这一首为电视剧《四世同堂》制作的京韵歌就被人记住了，可见，现代传媒对一门艺术种类的发展的重要性。

说到评弹，也有一首脍炙人口的，那就是《蝶恋花》。它的开篇就是用的评弹，现在有很多歌曲，用的是单弦，或者是用琴书的曲子来演奏，包括京剧，现代京剧中，有很多运用京韵大鼓的唱段唱腔，非常好听。我举个例子，以后大家欣赏某些艺术唱腔的时候或许有用。喜欢京剧的朋友都知道，现代京剧《杜鹃山》有一个唱段叫《普天下受苦人同仇共恨》，中间有两句：“他推车，你抬轿，同怀一腔恨，同恨人间路不平，路不平”，就用了京韵大鼓的唱腔。京剧唱腔中融合了京韵大鼓的唱腔，别有一番韵味。

说到曲艺的唱腔，它有一个特点就是按字行腔。这也是戏曲、曲艺音乐行腔的基本规律之一，即是指曲艺唱腔的曲调须与唱词的声调相吻合。我国各地方言，有不同的声调，有的调类相同，但调值并不相同；因声调的调类、调值不同而区别词义。如北京语音有阴平、阳平、上声、去声四种调类，其调值分别为阴平是高平调、阳平是高升调、上声是降升调、去声是全降调。因此，行腔要注意字的声调的趋向如高低、升降、曲直、长短才能把字音准确地唱出来，使听众听清词义。在曲艺传承的过程中，或是在与新形式的结合中，可能会出现不同的表达，还需要进一步研究探讨。

曲艺艺术的魅力来自于滋养着它那生生不息的土地，来自于丰富着它那淳厚质朴的人民，来自于奠基着它那悠悠厚重的文化基因，来自于衬托着它那色彩斑斓的自身。在新时代利好的环境下，多给曲艺一些关注，曲艺也会给你的生活带来无限的欢乐。