北京保利2017春季拍卖会将于2017年6月1日至6月5日在北京全国农业展览馆预展，并于6月4日至8日在北京四季酒店举槌，邮品钱币部分将于6月6日至8日在新保利大厦进行预展，6月9日至10日在新保利大厦举槌。

作为北京保利2017年春拍的古董板块的精华，“禹贡”专场仍延续前三场的风格，着力于通过清宫御制器物再现中华传统文明。此次有幸征集到一组珍贵的清宫玺印，为乾隆帝及嘉庆帝所有，其材质各有不同，皆做工精美、印文意韵深远，相信把玩赏鉴之余，对两代帝王的性情心绪也会有更进一步的理解。

此“敬胜怠”宝玺于乾隆五年（1740年）时即有使用，故其刻制应在乾隆即位初期。乾隆帝所拥有的玺印数量多达1800多方，堪称清代之首。根据《宝薮》的统计，“敬胜怠”只有一方，独一无二，至为珍罕。由昌化鸡血石质，印面呈椭圆形，长11厘米、宽6厘米、高8.6厘米。印面随形雕云龙纹，取苍龙教子之寓。椭圆形玺面为阳文篆书，刻“敬胜怠”，左右两旁饰以左右对称的卷尾螭龙纹。观其印文，这种具有汉印遗风的字、画结合形式，使玺面富有动感。印面的双龙捧三字篆书的布局格式，与雍正帝所刻的“为君难”宝玺具有一脉相承之意。按其材质、雕工，及《宝薮》中钤盖的位置，应与另两方故宫博物院所藏的昌化石宝玺“乾隆宸翰”、“惟精惟一”为组玺。

另一件重器则是乾隆皇帝的“丛云”宝玺，此印材质为顶级俏色缠丝南红玛瑙，色彩鲜艳、红白交织，以色为界取上部纯红色巧做朱雀钮，琢刻工艺精妙绝伦。底刻阳文“丛云”二字，被依次著录于清代帝后宝玺印谱的乾隆、嘉庆、道光卷中，且此印无论从大小、材质、篆刻字体，与现藏故宫之乾隆宝薮中所载完全吻合。此玺的钤用之频繁亦令人惊叹，仅钦定石渠宝笈初编、续编、三编中著录就达81次之多，足可与著名的石渠宝笈五玺相提并论。

清代乾隆皇帝宝玺的重要特点之一是择取玺文的管道多种多样。本此一方白玉质螭龙钮小玺及是如此。此玺汉玉质，螭龙钮，印文为阳文“如水如镜”四字。现藏于北京故宫的《乾隆宝薮》中有明确著录，经与实物比对，与记载中完全相合，可以确定此玺为乾隆皇帝宝玺的真品。“此方小玺制作于乾隆初年，立体螭身在云纹的衬托下丝毫没有单调之感。所用青白玉质地温润细腻，再加上特意浸染的红色石皮，显得相当精巧可爱。

此外，尚有一方白玉质瑞兽钮“富春楼”玺，玉质极佳，瑞兽圆雕精工，与玺边之棱角线条形成美感对比。印面规整，刻阳文“富春楼”。印文著录于《清代帝后玺印谱》，第九册，嘉庆卷二。按“富春楼”属圆明园一景，收藏有各种名贵的字画、西洋雕刻及文具。

清乾隆 紫檀框双面缂丝“仙山楼阁”五扇屏风，屏风为紫檀木质，五扇相连，呈凸形，高度由中间向两边递减。其中格、上方楣板及下方裙板处，皆木雕随形开光，内饰以明黄色地双面缂丝绣片，缂工细致入微。此屏风所饰缂丝之殊特，在于其使用双面“透缂”的技术，使织物两面的花纹相同，线条清晰平整。 “一寸缂丝一寸金”，由此可见宫中生活之精细讲究。

本场御瓷囊括一例“清乾隆 仿汝釉桃式洗”洗呈半剖开桃形，敛口，浅壁，平底，口沿一端附以一枚小桃实连枝叶。通体施青灰色仿汝釉，釉面满布细开片。底有六枚支钉痕，底落青花“大清乾隆年制”篆书款。

清乾隆 白玉御题斧；此斧珮白玉质地，器形上宽下窄，上下边缘浑圆，有单孔，上缘厚钝未开刃。纹饰集中于斧佩中部，两面纹饰相同。一面并阴刻乾隆御题御制诗一首，另一面阴刻楷书‘珠字五十三号’。文字方向与纹饰方向相反。此件作品，充分反映出清代乾隆时期宫廷玉器制作的特点和乾隆皇帝对玉器的审美取向，以及他对仿古玉器创作实践的推动。

宗教美术与宫廷审美的结合历来是艺术市场中最为精彩的品类之一，此次春拍古董珍玩特甄选数件元代到明代宫廷及各地方佛教美术作品的代表作，以展现这一独特的历史时期所孕育的宗教美学与宫廷趣味的结晶。

元代宫廷专设“诸色人匠总管府”制作藏式佛像，为当时皇宫和大都、上都的皇家藏传佛寺服务。此次专场中呈现的铜鎏金菩萨像，通体鎏金，嵌宝石，无论发饰及衣纹皆精细繁复，为元代宫廷造像中难能可贵的精品。

明代从洪武延续到永乐年间，皆广召僧侣、大兴佛事。此时的西藏地区，受到了来自印度、尼泊尔、中原等多种方面的影响，在造像风格上亦呈现百花齐放之态。专场中一尊铜鎏金释迦牟尼，铜质精炼，白毫嵌舍利，配合金铜多折角方台座，将帕拉造像中所独有的古典佛教的宗教性凸显出来，洗练而精彩。

康熙皇帝本人对永宣宫廷造像极为赏识，并熟悉历代的追摩。这对西藏与云南地区的影响极为深远，几乎为此一风格的重现。如此次专场中的明中晚期合金铜鎏金刻有[丽江土司造]藏文题记的无量寿佛造像、工艺精湛的明中期西藏仿永宣宫廷风格的合金铜无量寿佛像，是表现出中央与地方宗教联系的造像精品。

汉藏风格融合了东西方宗教与艺术语言的审美主流，这亦是整个东亚宗教美术发展的一个大的趋势。此次春拍所甄选的数十件造像精品皆为元至清从宫廷到地方极富学术性的代表作，期待与各界藏家共赏佳作。

玫茵堂藏瓷，乃私人收藏中国御瓷之翘楚之一，其堂名意取“玫瑰如茵、花开遍地”，饶富诗意。这些瑰丽的中国符号，历经百年，曾于北欧相聚，又再次绽放于故京，推出玫茵堂暨欧美搜储康熙、雍正御窑精华专场拍卖。

“清康熙 五彩花神杯十二只”花神杯是康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具，根据我国传统花朝节的传说，选取百花中代表农历十二月份的月令花卉绘制而成。本品为一套五彩者，集大成，分绘：一月水仙、二月玉兰、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月荷、七月兰、八月桂、九月菊、十月芙蓉、十一月月季、十二月梅。其旁各题五言、七言唐诗佳句，末钤“赏”字篆文印，素来被誉为康熙朝瓷器珍品。《陶雅》有赞：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。

玫茵堂美瓷佳趣，其中一例“清雍正 粉彩鸡缸杯一对”更有鸡年添喜送锦之意趣。杯外以粉彩绘子母鸡图，色彩精雅，绘饰入微，其意隽永。底均署“大清雍正年制”青花三行六字双圈楷款。

“清雍正 柠檬黄釉杯一对”，杯为雍窑典型杯式，尺寸小巧玲珑，造型雅致端庄，属清代御瓷中杯形较为名贵的种类。底足内书“大清雍正年制”楷书款，神韵雅致俱存。柠檬黄釉瓷器的制作造价高昂，故所制杯盘施以一种非常特殊的白釉，是为传世所见雍正朝柠檬黄釉瓷器之中品格至佳至美者。

雍正御瓷另有重要私人收藏雅品一例，为“清雍正 斗彩牡丹纹撇口尊”，本品出版于《中国历代陶瓷选集》；器型小巧精致，手可盈握，底落“大清雍正年制”青花三行六字双圈楷款。最为名贵一例，为“清雍正 粉青釉灯笼盖瓶一对”为美国藏家旧藏，此罐釉质均匀纯净，润泽类玉，胎质细致坚密。罐及盖通体饰粉青釉，罐底双圈内青花书“大清雍正年制”楷书款。

“中国白”与“雪拉同”—玫茵堂及东瀛所藏龙泉窑，冬青，甜白，德化名品专场中，还有极为重要的一个部分就是这批来自于日本的重要龙泉窑收藏。

在欧洲，龙泉青瓷有“雪拉同”（Celadon）之美名。本次专场中我们特别为藏家遴选出十五件各具其时代特色的龙泉佳作。南宋龙泉窑琮式瓶形制古朴规范，釉色青中透粉，宝光十足，为难得一见之南宋龙泉窑精品。元代模印四鱼纹大洗形制硕大，鱼纹清晰，线条简洁有力，于元代龙泉窑中颇为难得。明早期处州龙泉官窑玉壶春瓶更为稀有，釉色青翠欲滴，剔刻工整严谨，实为不可多得之精美佳作。更为罕见的是一见南宋-元时期的龙泉窑蟠龙纹盖罐，通体釉色青翠欲滴，高浮雕蟠龙气势十足，令人过目难忘。

本场中囊括数件来自“玫茵堂”的精美白釉瓷收藏，其中最为显赫之作，当属“明成化 白釉刻花卉纹碗”、“明永乐 甜白釉暗刻藏文缠枝莲花僧帽壶”与一例“明永乐 白釉暗刻缠枝花卉纹葵口盘”。

自2011年秋举办第一场“大明?格古”专场拍卖，至今已是第十二场，均取得不俗的佳绩。我们秉承着注重拍品工艺性、稀缺性的同时，有意识地形成主题，着重挖掘其蕴含的历史文化价值；并且避免专场单一不变，是根据市场不断地调整与提高，使之成为与宫廷夜场并驾齐驱的中国古董珍玩拍卖最高端专场。本次春拍同样筹集众多重量级拍品，其中尤以明代官窑瓷器最为出众。整场可谓精彩纷呈，不胜枚举，“大明?格古”专场致力于将明代的瑰丽呈现于世。

《御翫-明清宫廷文房珍藏》今春精心遴选为诸家经营了一方明清内廷恭造的乐天福地。清乾隆御製紫檀滿工小方花几，雕工繁复灵动，呈显皇家富丽增华之风，花时上可置花尊，插花以集香气；闲时置蒲石于上，收朝露以清目；复有明嘉靖嵌青花瓷板紅漆鏍鈿方香几，集多种工艺至臻于一身，可置鼎炉篆香居中；又列清康熙黑漆嵌百宝花鸟方柜一对，制式雍容华贵、纹饰精巧至美，名贤画卷墨迹皆可尽纳其中；明窗净几，罗列布置，明御製紫檀雕雲龍紋文具盒器身满雕锦地夔龙，形制古朴，庄重规整，一展宫廷清雅高贵，另有明宣德掐絲琺瑯花卉紋盤、清百寶嵌四君子螺鈿黑漆方筆筒等俱亦极尽工巧，再悬清乾隆御制紫檀嵌玉诗文双面挂屏一对“和气乃佳瑞，静听即奇书”于壁间可当处，，妙迹以观天机活泼。铺陈停当，永日据席，长夜篝灯，佳客玉立相映，是境也。

本次春拍“自在菩提——中国金铜佛造像、唐卡”专场将推出百余件精美的佛教艺术品佳作，品质精良，其中最令人瞩目的当属一件出自丹萨替寺的“14-15世纪 铜鎏金大随求佛母”。丹萨替寺造像吸收了尼泊尔造像艺术魅力，又融入当地民族独特的审美情趣和宗教信仰，形成了一种独特的并具有地区性的尼藏融合的艺术风格，代表了西藏佛像艺术的最高成就。该造像风格特征为：脸型宽大，面部饱满，杏仁状大眼，四肢粗壮，仰莲座的莲瓣饱鼓，莲座低矮，装饰镶嵌华美繁复，本件大随求佛母即为一佳例。整体铸造精美，胎体厚重，鎏金富丽堂皇，为极为罕见的丹萨替造像代表性佳作，其艺术性与海内外任一公私收藏之丹萨替造像均还不逊色，是一件名副其实的博物馆级重要藏品。

此外，专场中还将推出一组清代宫廷唐卡、造像，其中“清乾隆 雍和宫风格十一面观音唐卡”，色彩浓艳明亮，人物绘画细腻传神，细节表现上使用了典型的汉地书法用线和团花的衣饰，特别是背景山峦、河流的描绘上使用了汉地青绿山水的画法，具有典型的乾隆时期宫廷唐卡特点。再如“清康熙 铜鎏金舍利尊者”，铸造精良，鎏金厚重，塑造生动传神，尤其底座莲瓣的做法具有典型的康熙宫廷造像风格，颇为罕见。

中国作为丝绸之路的源头，其织绣在全世界都享有很高的地位，很多大型博物馆都将织绣作为专项收藏展示。近年，织绣拍卖在国际拍卖市场上备受关注，价格节节攀升。

此次北京保利拍卖联手国内织绣收藏大家，推出了“巧功同造化--嘉树堂藏中国古代织绣”专场。 “嘉树堂”向来以收藏的严谨而著称，其在藏品的选择上求真求精求逸趣，往往会有独特的见解。不论是小到一个荷包、挽袖，还是价值数百万的唐卡、册页，每一件都有其收藏的核心，每一件藏家都能讲述一个故事。此次专场上拍的藏品都由藏家悉心甄选，涵盖了刺绣、缂丝、织绵、妆花、堆绫、发绣、顾绣等多种工艺技法；年代上跨越元明清三代，上至元代织锦佛像，下至洪宪朝祭天礼服；既有明清各时期的宫廷服饰、官服补子、宗教唐卡，又有民间的荷包、扇套，从各个层面生动体现了宫廷织造与民间服饰的多种样貌；既有传承明确品相全美适合顶级藏家的孤品精品，同时亦不乏适合初级藏家的各类小品。

自2014年春拍“吉金”明清宣德铜炉专场亮相以来，已历经3年，成绩斐然。今年春拍的“吉金”专场延续了以往的优势，再度整理推出了精心挑选的铜炉25只，以整齐优良的面貌迎接藏家的鉴赏。在本场拍卖中，最为引人关注的焦点当属“清康熙-雍正 戟耳深腹三足炉”。

此拍品式样的炉式不见于炉谱，是为入清后的新造型，拍品造型略显不同，且“清风对饮”的款识内容独一无二，气韵脱俗。通身雪花金皮色，内膛修磨整饬。炉底中央开方框，规矩之至，内铸“清风对饮”篆书款，款识内容乃私家款中最为少见的诗文款。虽署私款，但纵观形、色、款、质、铸工诸多方面，当为官铸无疑，且极有可能为特别订制的内廷清玩之器。