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扒一扒那些“丑画” 有的竟是“镇馆之宝”
明清人对“丑”情有独钟 化丑为美极富韵味
西方有宗教绘画,中国有围绕神话故事的画作,明清人对“丑”情有独钟,喜欢化丑为美,极富韵味,这可能是对长久以来的中正平和、摹古这类画风感到厌倦了,同时想要在绘画中求得自由。他们的一些绘画创作,涉及钟馗、丑石、枯木、怪树等形象以及泼墨、古拙等风格,为探讨艺术丑的呈现方式提供了基础。 钟馗是唐玄宗朝的落第士子,能够捉鬼降妖,落第是因为长得丑,据说长相能吓走鬼怪。明清时期的文人,特别喜欢假借钟馗的故事及形象,来传达自己对社会的看法。
元代 龚开《中山出游图》 美国弗利尔美术馆收藏
取材自钟馗嫁妹的故事,画中的钟馗两只枣形大眼中,人坐在轿子上作回头探视小妹状,带给人一种滑稽的感觉。
明 陈洪绶《钟馗像》(顾氏过云楼旧藏) 现藏苏州博物馆
清 高其佩《钟馗图》 纸本设色 纵:147cm,横:67cm 现藏辽宁省博物馆
此外,还有陈洪绶笔下个性十足的高古人物画,以山水画著称的周臣曾画过《流氓图卷》、罗聘所作的《鬼趣图》,南宋李嵩《骷髅幻戏图》也挺有趣的。
陈洪绶《醉愁图》
陈洪绶 《采菊图》
周臣《流氓图卷》28x384cm 美国克利夫兰美术馆藏
罗聘《鬼趣图》
“鬼趣图”的“趣”字通的是“取”,带有取舍、选择的意思。“鬼趣”其实指的是佛教六道轮回理论中的鬼道。罗聘在《鬼趣图》中创造各种各样的鬼相,作品旨意在讽刺时世,画上的各种鬼怪,其实是人的各种丑相,但是它给人的感觉却是非人的阴冷感。
南宋 李嵩 《骷髅幻戏图》绢本,设色横26.3cm 现藏北京故宫博物院
《骷髅幻戏图》不同于一般的画作,它以一具操纵傀儡的骷髅为中心,所操纵的傀儡也是骷髅的形象。这具大骷髅的两旁都有母亲与婴儿的形象,整幅画在思想表达上贯穿生死。日本虽然深受我国文化的影响,但日本人对于人死后的看法略有不同,日本国宝《饿鬼草纸》展示了日本平安时代末期日本盛行六道轮回思想,生前犯下罪业的人死后会在地狱道、饿鬼道等六道徘徊。而沦为饿鬼者会苦于饥饿口渴,形骸消瘦而却腹部鼓起,取食尸体或粪尿,受到非常痛苦的折磨。画卷中以明快的线条赤裸裸地描绘出、堕入饿鬼道的饿鬼令人厌恶的容貌及姿态,以及佛菩萨如何救济饿鬼的场景。
日本国宝《饿鬼草纸》12世纪后半期 纸本着色 一卷 26.8×538.4cm 京都国立博物馆藏
编辑:杨岚
关键词:艺术 博物馆 圣母