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扬州八怪之首 书画怪才 不狂妄怎能活出人生态度
作为扬州八怪之首,金农真的可以称得上是一个怪人。无论是一反清代帖学柔靡之风的“漆书”,还是题材多变、风格怪诞的绘画,他的作品总能给人新奇之感。尽管金农终生未能入世,但他凭借“故我”的态度,游戏人间七十余载,竟也成为一段佳话。
与众不同的书法
画家金农是清代画坛扬州八怪之首。金农的“怪”,从他给自己取的别号上就可略知一二:仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁、心出家庵粥饭僧……可谓是五花八门又让人摸不着头脑。
但要论“怪”,还是以金农的书法为最。金农天性散漫,较扬州八怪中的其他人来说,他传世的书法作品数量较少,却造诣最高。特别是他独创的“漆书”,作为隶书的变体,具有极高的审美价值。
金农的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的,结构规整且用笔朴素。“漆书”则是他在晚年创造的一种用笔用墨的方法,他自称其为“渴笔八分”。“渴笔”即用少量的墨,字中有“飞白”;“八分”则指成熟期的隶书。后世因其字好像用漆帚刷成,而称之为“漆书”。
金农本人则毫不掩饰对于自己这一创造的得意之情。他在《外不枯轴》的落款中写到:“予年七十始作渴笔八分,汉魏人无此法,唐、宋、元、明亦无此法也。”其对于自己不同于古人的自负溢于言表。同样的落款也出现在了他的《鹤赋》中,可见他是想以此昭告后人。
除了与古人不同,金农的书法也与当时的社会格格不入。康乾时期,由于皇帝的偏好和推崇,加上文人墨客的有意迎合,文坛盛行“帖学”的飘逸、柔靡之风。而金农的漆书铿锵有力、古朴浑厚,无疑是对当时书法风气的一种睥睨和挑战。因此,他也被称为是清代第一位自觉接受“碑学”思想并自出机杼的成功者。
编辑:杨岚
关键词:金农 扬州 ,金