撰文/欧云波 编辑/Kayla 版式设计/蔺文维 题图/累丝凤凰形金簪 明南京市博物馆藏 本文图片来源/故宫博物馆、首都博物馆、南京市博物馆、定陵博物馆。

“采金为丝，妙手编结，嵌玉缀翠，是为一绝。”这几句话恰当地说明了花丝镶嵌的工艺特点，反映出人们对工艺精雕细琢、对形制富丽华贵的追求。花丝镶嵌工艺作为中国传统金银器制作技艺的代表之一，历史悠久，源远流长，世代相承。其利用贵金属的延展性把金或银等材质拉制成细丝，经过掐、堆、垒、编、织、攒、焊等八项主要的技法，制作成精美的首饰或者器物，具有浓郁的民族风格。

早在春秋战国时期，银的提炼、制造和使用就有了较大的发展。到秦汉时期，朝廷已设有金银冶炼的专门机构，称为“工官” 。至两汉，金银细金工艺又有了新突破——出现了花丝、祥丝、金珠等样式，花丝工艺的掐、编、织等技法和花丝图案花纹的种类令人赞叹。在制作工艺上，形成了掐、填、编、攒、焊等一整套技法，丰富了花丝工艺的表现力，使器物在造型、装饰图案和装饰手法方面更加完美。此后的隋、唐、宋、元、明、清各朝代，在运用传统技艺的基础上，也创造了许多有特色的，且能代表该朝代水平的技艺，并在实践中不断得到完善、提高和发展。在明清时期，花丝编织工艺与花丝平填工艺达到纯火炉青的新境界。明清花丝工艺在表现技法上，可谓集历代之大成，尽显首饰华贵精致的艺术风格。

“纤”“透” 的明代花丝工艺

明代金银花丝工艺的代表作，当属从北京定陵出土后，由定陵博物馆收藏的《金丝蟠龙翼善冠》。这顶皇冠是万历皇帝朱翊钧生前最爱之物，冠高24厘米，直径17.5厘米，由“前屋” 、 “后山” 、 “翅” 三部分组成。金冠用518根金花丝（每根丝的直径仅为0.2厘米）编织出均匀、细密的“灯笼空” 花，透薄如纱。冠顶盘踞着一组立体空心的二龙戏珠装饰，龙身细鳞亦一丝不苟的用花丝掐成，再经垒丝、焊烧而成，冠的重量只有826克，堪称中国花丝工艺的典范之作。

明朝流行镶嵌有珠宝的首饰，其上镶嵌的宝石种类有红蓝宝石、绿松石、玛瑙、水晶等，其中又以红、蓝宝石为多。华贵艳丽的珠宝和精湛绝伦的花丝工艺组合在一起时，相得益彰，既有雍容之气，又有耀目之色。从北京右安门外明墓出土的《嵌宝石葵花形金簪》，就是其中一件典型的花丝镶嵌作品。它通长13.5厘米，重76.8厘米，以葵花为大形，分三层纹饰，花心以黄色碧玺为中心，由花丝掐成的花蕊围在碧玺周围，石碗周围更焊接了一圈正搓的花丝以使其立体性更强。花心的外圈，有八瓣镶嵌着红宝石的花瓣，花瓣边缘同样围有花丝，最外圈的花瓣还镶嵌有红、蓝相间的彩色宝石，使首饰的色彩更加丰富。重叠的花瓣与装饰的花丝使整件制品生动、立体。

工艺美术的特色、手法是与时代紧密相关的，有何种审美时尚，就会有何类的工艺手法。得益于明朝的“纤”“透”审美倾向，花丝工艺被发挥得淋漓尽致，娴熟至臻的工艺更加深了人们对此类制品的青睐，对其玲珑剔透的效果不断追求，两者相辅相成，最终促成特点鲜明的明朝花丝工艺艺术。

“精”“细” 的清朝金银细金工艺

清朝的金银细金工艺与明朝的花丝工艺具有相似之处——视觉华丽繁复，都依稀具有西方中世纪的巴洛克艺术之风。不过两朝制品亦有各自的不同之处：大体上说，明代首饰仍未脱尽古朴，清朝首饰更趋工整华丽。在工艺技巧上，清代首饰独有的细腻精工，也是明代首饰所不可及的。

清代花丝首饰的加工特点，可以用“精”“细” 二字概括。相比明代首饰，清代首饰的造型、纹饰变化很大，已全无古朴之意，更倾向于一心追求宫廷金银艺术品特有的富丽华贵。清代首饰的造型倾向于写实，纹饰以繁密绚丽为特征，或格调高雅，或富丽堂皇，添上工艺精致的各色宝石点缀后，制品更显色彩缤纷、金光灿灿。清代花丝工艺的“精”“细” ，让制品无论在造型上，还是在纹饰的处理上，都达到了出神入化的境界。

清朝金银制品的传世之作很多，其中最具特色的当属皇家制品。从用途上来看，皇家制品有冠饰服饰、生活用品、陈设展览品、典章印册、祭祀用具、宗教用品等。从来源来看，皇家制品有两类，一类是专门为皇家制作的金玉作；另一类是各地方督抚的进贡制品。其中的贡品多产自北京、南京、杭州、广州等地，这些地方制作金银制品的历史很长，人才相对集中，传统工艺世代相传。

现由故宫博物院收藏的《金累丝嵌珠宝凤钿》，是一件清代皇后穿龙袍时所戴的凤钿。这支凤钿，下窄上宽，前高后低，以纸板雕刻出连环网状纹，表层全部点翠。钿的前部缀有5只黄金累丝凤，凤下排缀着9只银镀金金翟，凤和翟口衔珍珠。钿的前后分别缀有珍珠、珊瑚、绿松石、青金石、红蓝宝石穿成的流苏，其中有大珍珠50颗，二等、三等珍珠数百颗，宝石200余块，珠光宝气、极尽华贵。

出土于北京海淀区上庄乡，现藏于首都博物馆的《清代累丝嵌宝虾形金饰》，更体现了清朝首饰精致、华贵的特点。以其上的“虾” 为例，其造型工艺较前朝更为精细，外形更逼真，已趋于写实，其上的宝石镶嵌工艺也更为纯熟，镶口处的花丝处理得极为细致。虾身采用了花丝工艺中的垒丝工艺，使其更立体，饱满感呼之欲出，再加上周遭同样采用花丝工艺制作出的荷花、浮萍等生动场景，宛如一幅国画中常见的《虾戏莲图》。

清朝的花丝工艺，不仅在动物的造型方面趋向写实、力求生动，更在阁楼、器物的造型方面，充分展示其运用金丝的能力。较于前朝，清朝首饰更加追求工艺的难度和视觉上的华丽，譬如北京石景山出土的《清代累丝宫灯形金耳坠》，就通过多种花丝工艺营造出丰富的空间感和层次感，每一个细节都做得很到位。这件制品，与其说是一件给人佩戴的首饰，还不如说是一件能供人细细玩味的艺术品。

通过以上几件作品的赏析，可以大概了解明清花丝首饰的特点：一是，相对前朝各代，花丝工艺开始在诸多首饰制作工艺中占主导地位；二是，花丝工艺与镶嵌工艺相结合，首饰的色彩工艺华丽繁富；三是，在纹饰的处理上，花丝工艺较于其它工艺更能表现其立体、生动的特点；四是，花丝工艺顺应明清时期的审美倾向，将富丽华贵的首饰在工艺上推向了极致。