三

到了民国二十年（1931年），情况发生了骤然变化。这一年，齐白石为陆质雅刻的有纪年的印章是13方。

1932年19方。

1933年49方。

浴兰汤兮沛芳华

留得春光过四时

这期间，陆质雅白天在商界搏击，晚上归家之后，又有新妇龚林英在侧，生活变得有规律起来。他本是解元出身，写诗作画是他的所爱，于是过上了“浮生无一日不画”“满室春风散酒香”“红袖添香夜读书”“诗歌琴酒金石乐平生”的生活。当他的心神一旦宁静，仔细凝视齐白石的篆刻，他就沉醉在其间。到了民国二十二年（1933年），陆质雅的激情澎湃起来，给齐白石预付了大笔润金，同时，还给寄存在齐白石家一箱印章石材，便于齐白石随时取用。齐白石是位守信用的职业画家，他对陆质雅这样的艺术拥趸深表欢迎。

《齐白石双谱·齐白石年谱》中说：1933年8月，齐白石感叹真诚襄助自己艺术的“知己三二人”，于是刻了“知己有恩”，其边款曰“欧阳永叔谓：张子野有朋友之恩。予有知己三二人，其恩高厚，刻石纪之。癸酉八月，白石并记，时居京华。”可知，这“知己三二人”中，便有陆质雅。齐白石还特意刻制“海客知己”一印，慨然赠予上海的陆质雅。

为了完成订制任务，更是为了报答陆质雅“其恩高厚”，在1934年陆质雅过50大寿时，齐白石在这一年里一下子为他刻了88方印章，达到了令人瞠目结舌的程度！这在篆刻界里，实属前无古人、后难有来者的壮举。

齐白石交付给陆质雅收藏的篆刻作品有多么珍贵？这是不言而喻的。它们不仅具有艺术的系统性，还在于制作之精美，代表了齐白石一生的篆刻艺术的最高水平。针对陆质雅所收藏的齐白石篆刻作品，中央美院教授刘彦湖先生有过精辟的评论：“个中许多珍品，可以毫不夸张地说是填补篆刻艺术空白之作，是绝无仅有、妙趣横生的。”

罗振玉之孙、故宫研究员罗随祖先生说：“陆质雅所藏齐白石篆刻，是白石鼎盛时期的最佳作品。而且其内容在所有白石篆刻中独树一帜，呈现独立完整的面貌。”“如此的煞费苦心的作品，除所藏于北京画院，白石嘱子孙‘不得以一方与人’的‘齐白石三百石印’中仅一二方外，在齐白石其他的篆刻作品中是极鲜见的。”