人民政协网7月31日电 2019年是史依弘艺术成果丰硕的一年，排演新戏《新龙门客栈》，筹备《昭君出塞》《贵妃醉酒》等京剧音像工程，最重要的还是她在日本东京涩谷果树剧场纪念梅兰芳赴日百周年演出。

梅兰芳在1919年首次在日本演出，令日本观众痴迷京剧艺术，梅兰芳访日100周年之际，日方主办单位邀请中国梅派艺术家史依弘赴日，于2019年8月13-14日在日本一流歌剧院-东京涩谷果树剧场举行纪念梅兰芳赴日百周年演出。

《贵妃醉酒》是梅派代表剧目，非有扎实功底、丰富舞台经验与修养阅历难以驾驭，史依弘对人物理解和艺术都臻于纯熟。盛唐是日本最敬慕的时代，大唐的盛世美颜-杨玉环的名字随着遣唐使往来传遍扶桑，是日本家喻户晓的中国女性。

史依弘在日本有众多戏迷，观众带着巨大的热情和期待观看演出，不少观众的父辈曾看过梅兰芳访日演出，这次史依弘的《醉酒》，让日本观众看到一个醉得可爱、醉得分寸与恰到好处的美人，戏中的贵妃从微醺到酣畅，恰似御花园中的牡丹，由含羞欲放的花苞渐次舒展，直到盛放，饮醉的是台上的贵妃，看醉的是台下千名观众。演毕谢幕，台下掌声雷动三分钟不歇。日本观众在观后表示：“贵妃的身段和眼神表演令人难忘，精准地表达了人物情感。”

昆曲《牡丹亭》是东方美学集大成者的代表，梅兰芳当年访日演出《游园惊梦》令日本观众倾倒，当代日本著名艺伎表演艺术家坂东玉三郎也曾痴迷学演此剧。著名昆曲表演艺术家张洵澎曾向史依弘悉心传授昆曲《牡丹亭》全本，演出多年，对这出戏已是多有心得，但在这次演出前再请张洵澎老师为其把关，果树剧场里，史依弘以细腻的表演勾勒杜丽娘的内心状态，“恰三春好处无人见”， 把中国古代青春女性的情感表达的真诚而含蓄，含蓄是中国与日本传统女性的共有表现，有观众说：“杜丽娘的静与动的配合，让我感觉到恍若梦中，她的身段和表情非常精炼，被她的美吸引住了”。

2019年是史依弘首次访日后第30年在日本演出，日本戏迷对她的武戏印象深刻，她这次为日本观众带来了戎装造型的《百花赠剑》，潇洒的翎子功和舞剑，身段利落优美，《赠剑》中的百花公主回宫发现海俊醉卧宫中，情绪由定转惊，由怒再缓，由慕到爱，表情传心绪，眼神上台阶，铺陈剧情变化，情感大开大合，令日本观众大呼过瘾。

《贞娥刺虎》此戏剧情跌宕，人物性格拿捏最显功力，梅兰芳最爱此剧，京戏《刺虎》已绝响舞台一甲子，念念不忘，必有回响，戏逢其人，史依弘去年准备复排《刺虎》，青年戏曲研究学者陈超老师将多年从老前辈们亲见梅兰芳主演此戏的情形记录下来，倾心相授，一直在沉睡中的“贞娥”，在史依弘的表演中苏醒过来，亲见梅兰芳演出此戏的人已经廖廖，年过九旬的梅兰芳义女卢燕女士看过史依弘的《刺虎》之后，高兴地说：“梅兰芳的《刺虎》就是这个样子。”

小女子做惊天大事，不是瞬间成为巾帼英雄，有复杂的心理建设，心底的“蕴君仇含国恨”是贞娥的动机，动机到胆量的转化，杀机隐现，假装殷勤，面虎则悦、背虎则怒，贞娥的恨也是美的，宝剑寒光射目壮胆，人物的命运牵动台下观众的心，整出戏观众席上鸦雀无声，直到演出结束片刻之后，观众才从剧情中走出来，报以热烈掌声。

史依弘此次选择梅兰芳访日演过的剧目，演最经典的版本，复原梅兰芳经典的版本，随着老先生们的离去，当年资料的缺失，要恢复原貌何其容易，是其坚毅不舍，是师友同道协力，成就使然。四出剧目，有费贞娥家国大义的恨与仇，有杜丽娘少女怀春的娇与羞，有大唐贵妃的失意惆怅，有百花公主的快意情仇，美人可拈花闻嗅，可执扇游园，可举杯对月，亦可持剑仗义，情境有梦，有醉，有爱，有恨，既是不同的人物，又是一个史依弘，对日本观众来说，那两夜，梦才转醒，方又酣醉。

2019年末上海博物馆举办了日本奈良唐招提寺展览，唐招提寺是大唐鉴真和尚住锡弘法之地，鉴真七次东渡弘法，成为中日古代交流历史上的一座丰碑，梅兰芳先生在百年前访日，成为中国文化的一张重要名片，百年后史依弘为纪念梅兰芳访日演出100年，赴日演出，是2019年中日文化交流的又一重要文化事件。

1992年史依弘在东京演出《火凤凰》结束后，日本著名剧作家、儿童文学家栗原一登先生到后台，表示他非常欣赏史依弘的表演，并表示说女儿栗原小卷本与其一起看戏，因有电影拍摄无法前来，史依弘说粟原小卷是中国家喻户晓的明星，也是她的偶像，但栗原先生说：“小卷的表演无法与你相比，她应当多向你学习舞台剧的表演”。随后他拿出一个包装很精致的笔记本，神情恭敬地请史依弘签名留念，打开本子令在场所有人大吃一惊，空白页的前一页，是梅兰芳在1956年访日演出时给栗原一登先生的签名。栗原先生说每次看演出都会带着这个本子，自梅兰芳访日演出后的36年中，他再也没拿出这个本子，史依弘是在梅兰芳之后，令他心悦诚服的京剧艺术家、舞台表演家。

梅香百年，春满枝头，山川异域，风月同天，幸有依弘，依梅之根、弘梅之艺。(子文)