生命卫士（版画纸本）60.5×55.5cm-2003年-彦涵

医者仁心—记最美乡村医生（雕塑）210×150×120cm--2019年-赵彦龙

在人类文明的发展史上有这样一个群体，他们以高尚情操，行仁爱之术，救死扶伤，无愧于天地，无愧于内心。

当前，面对新型冠状病毒肺炎疫情的蔓延，广大医务工作者不惧危险、无私奉献，义无反顾，以专业能力和仁爱精神奋战在抗疫第一线，赢得全社会的敬仰和尊重。中国美术馆将馆藏的一批医护题材美术作品奉献给广大读者，以此表达对广大医务工作者的崇高敬意！

这些作品跨越了多个时代，以不同的视角反映了不同时代医疗领域的重要事件、重要人物，反映了美术工作者对医护人员的敬仰与歌颂，也体现了他们关注社会现实、深刻回应时代重大命题的艺术观念。同时，反映了他们在艺术上积极探索，不断锤炼形式语言、创新表现手法的成果。

1945年，抗日战争结束，但战争造成的创伤仍在，再加上旱灾等自然灾害，百姓生活苦不堪言。1946年1月， 应国民政府“善后救济总署”的聘邀，司徒乔夫妇奔赴粤、桂、湘、鄂、豫五省考察灾情。每日目睹那些经受饥饿和疾病双重折磨的百姓，司徒乔的心被深深刺痛，他拖着病躯，画下了灾民的重重苦况。《柳州医院门诊部》是一幅素描写生稿，描绘的是柳州医院门诊部建筑未竣工前，暂设帐篷为灾民治病的景象。寥寥数笔，画出了大灾大难之后柳州医疗条件的恶劣以及身心遭受重创的灾民或麻木或悲愁的心理状态。

武德祖的《名医冉雪峰》创作于1957年，以中医学家冉雪峰为表现对象，截取了精心研读医书这样一个生活瞬间，来展示这位名医在业务上勤学苦研、不知疲倦、不知懈怠的精神风貌。武德祖早年主要创作连环画和版画，1955年考入苏联专家马克西莫夫在中央美术学院所设立的油画训练班，奠定了一生从事油画创作的基础，《名医冉雪峰》是他的在油画训练班的毕业创作画稿。作品采用了写实的手法，但是并没有停留于人物表象的真实，而是着力表现精神的内在真实，体现了武德祖“在绘画方面，是精神对精神的交谈，而不是科学对科学的交谈”的艺术观念。自由洒脱的笔触与严谨的写实造型的结合，体现了艺术家的审美向度以及在油画民族化方面所做的积极探索。

1965年6月26日,毛泽东同志发出重要指示:“把医疗卫生工作的重点放到农村去。”这是闻名于世的六•二六指示的核心内容。在党中央的倡导和支持下，此后十多年间，农村卫生事业蓬勃发展，农村合作医疗制度、赤脚医生以及农村三级转诊体系成为农村卫生的“三大法宝”。林俊龙的《巡医又到大娘家》便反映了这一时期农村卫生建设事业的成果。该作诞生于1972年，选取了医务人员下农村巡回医疗的一个场景。艺术家抓住了“巡医又到大娘家”中的“又”字做文章，体现了巡回医疗工作的深入和细致。画面中有三个人物，除了大娘和小女孩祖孙二人，还有一位女医生。大娘面露喜色，小女孩扑在女医生的身上，头依偎在女医生的肩头，女医生蹲在地上，紧紧拥抱着小女孩。从小女孩双脚离地、女医生身上的药箱还没有放下的细节，可以见出女医生一出现，小女孩就激动地扑了过来，迫不及待地上前拥抱。这是一个有包孕的细节，由此可以联想到巡回医生的医术、医德和农民的关系等，必然都和真善美有关。而人物周围环境的描写，选取的是翠竹、芭蕉、绽放的两树红花等美好景物，无疑是对人物品质和人与人之间的关系的暗示和烘托。

2003年，一场SARS疫情由南向北在中华大地肆虐，广大医护人员不顾个人安危，奋战在抗疫的战场上，为保护广大人民群众的身体健康和生命安全竖起了一道稳固的防线。年近九旬的老艺术家彦涵，时刻关注着疫情，专门创作了《生命卫士》来表达对医护人员的敬仰之情。在黑色的背景下，一男一女两位医护人员以白色剪影的形式伫立在画面中央，几乎顶天立地，占据了大部分画面。黑与白的对比，可以看作黑暗与光明的对抗，顶天立地的人物形象，或许是医护人员在百姓心目中高大形象的一种暗喻。两位医护人员各举起一只手，作出胜利的手势，表示他们在抗疫战场上取得了胜利，而女医生怀中的鲜花则体现了人民群众对他们的感激和敬仰之情。

乡村医生是医务工作者中的一个特殊群体，相对于城市的同行而言，他们的工作和生活条件相对艰苦，但他们扎根基层，默默奉献，为保障广大农民的身体健康及农村卫生事业的发展做出了重要贡献，值得全社会尊重和关心。赵彦龙的《最美乡村医生》便是以歌颂乡村医生的美好品格为主题，作品塑造的女医生，形象质朴，步伐坚定，眼神坚毅，体现了乡村医生不怕艰苦、任劳任怨、默默奉献的高尚品格。

柳州医院门诊部-司徒乔

巡医又过大娘家-94×67cm-1972年-林俊龙

名医冉雪峰（布面油画）71.5×53cm-1957年-武德祖

责任编辑：张月霞

文章来源：《画界》2020年5月第3期