人民政协网北京11月29日电（记者  高杨  摄影 孙觉非）  由中国戏曲学院京剧系、百纳嘉利（北京）剧场管理有限公司共同打造的北京文化艺术基金2019年资助项目新编京剧《关天培》，11月26日、27日在北京长安大戏院进行公演。这是此剧目经过两次预演并不断修改之后的第三次演出。北京市教育委员会主任刘宇辉，原中华全国新闻工作者协会党组书记翟惠生，北京冬奥组委国粹传承社秘书长王鑫，中国教育电视台社教节目中心主任李红根，中国县域经济报社副社长梁曦，原北京市宣武区文化委员会主任、区旅游局局长许立仁，中国戏曲学院院领导龚裕、尹晓东、徐超、宋飞、冉常建、蒋澄瑛，中国戏曲学院院教授叶蓬、赵景勃、张关正、蔡英莲、刘坚、周龙、谢振强、于建刚、张尧等到场观看演出。

致敬民族精神

据了解，《关天培》是中国戏曲学院院京剧系主任舒桐教授同该剧的制作人刘绍东共同策划，历时两年多时间精心打造的一出新编历史剧，讲述民族英雄关天培在其秉承“忠孝两全”而又“忠孝两难”的抉择中，展现其不畏强权，爱国爱民的民族气节与英雄气概，以及其所追求的“强国必先强军，强军必先强民”的治军理念，展现了虎门销烟的家国情怀、抗击外敌的壮烈场面，谱写了一曲民族英雄关天培在内忧外患的夹缝中，为国家和民族利益放弃一切，牺牲一切的英雄赞歌。

编剧杨硕为了展现关天培的精神气节，经过实地采风、查阅资料、剧本构思、多方求证后于2017年底动笔，经数番修改才最终定稿。作曲徐滔将全剧的音乐风格定位为“要凸显出英雄豪气、民族脊梁的精神，为忠魂而歌，为英灵而曲！”灯光设计李刚充分运用光色的变化，去表达与传递不同人物的情绪，展现关天培的民族气节与英雄气概，让观众与创作者产生内心的共鸣感。中国戏曲学院京剧系老生教师、林则徐的饰演者贾劲松认为，林则徐在虎门销烟运动最艰难时刻得到关天培的鼎力扶助，展现的不仅是钦差对能将的赏识，更是对关天培浩然正气的钦敬。

集体研究创作

据主创方介绍，新编剧目《关天培》成功上演，体现了编、导、音、美各部门主创人员共同协作，彰显了良好的集体创演和相互帮衬的艺术作风。

制作人刘绍东介绍，《关天培》的主创团队从主题的时代性、话题性，京剧花脸艺术的特殊性，新编戏的创新性等多个方面分期分批开展研讨。从研习历史、编写故事、组建团队、排练演出等各个环节按照进度有条不紊地进行。在剧目创排的攻坚阶段，赶上了突如其来的新冠疫情，在做好疫情防控的同时，主创人员为了新剧目早日搬上舞台，都尽全力加班加点、忘我劳动。京剧系京剧器乐教研室主任、乐队统筹叶光认为，师生们的集体创作和谐融洽、有商有量，很多人牺牲了个人大量时间参与编排与创作，凸显了京剧系师生的凝聚力、为艺术精益求精的精神。

一级演员李宏在此剧中饰演关母，在排练中让她感受最深刻的就是京剧系这支创作团队非常地团结和敬业，始终保持着＂一棵菜＂的精神，大家共同努力把这出戏创作好。

表演系副主任、孙长庆的扮演者衣麟感觉此剧经过后期的打磨和几轮的演出，目前已经是一出艺术水准较高的作品，希望此剧能够成为一出经典之作流传下去。

京剧系文丑教师张亚宁在剧目中饰演马云发，这是他从国家京剧院调入戏曲学院后参与创排的第一出新戏，师生们在创作中群策群力、博采众长，在很短的时间内就形成了演出架构，这是京剧系师生的强大的创作能力的最好体现。

京剧系京胡教师、京胡伴奏宋显慧回忆创排时的点点滴滴说道：“全体排练师生都是怀着极大的热情和主动性参与其中，很多工作并没有明确安排该怎样做、由谁做，大家都是不计报酬，积极主动地投入全部精力保证排练的质量。”京剧系板鼓教师、司鼓宋晓璞说：“我们是一个既严谨又轻松的团队，大家在一起研读剧本，共同创作。我们从酷暑走到了严冬。我们还将会继续研磨、不断提升。”

坚持守正创新

中国戏曲学院今年迎来建校70周年，在该校校庆70周年之际，中共中央总书记习近平在给该校广大师生的回信中特别提到要“坚持守正创新”。对此，中国戏曲学院京剧系副主任、导演年金鹏认为，新剧目的创作要在守住戏曲本体精髓的前提下找创新点，要善于从京剧程式化动作中抽取传统的精华，合情中见合理、合理更要合情。如“大烟舞”的编排，侍女们的传统跐跷的功夫以及烟鬼们的技术技巧，保持了京剧独特的程式化身段和高难度的技术技巧。

导演白爱莲希望《关天培》在整体风格上既有历史的厚重感，又具有抽象提炼的意象化风格，将其贯穿在舞美、表演、音乐、灯光等环节中，最终呈现出一台具有意象化风格的、具有视听冲击力的京剧演出。服装设计杜娜在服装的款式构思、色彩把握、纹样设计等方面要力求体现出时代感，同时服装要帮助演员塑造人物，体现人物身份及性格特征。艺术实践处青年教师、造型设计张思萌认为历史剧的创作，既要尊重历史真实，又要考虑到戏曲舞台的程式化表演以及演员的可舞性表现。

《关天培》的人物造型设计，在沿用清末发型特点的基础上，加以夸张使其符合戏曲舞台化，以此突出剧中人物的身份、地位、年龄、性格等特点。京剧系梅派青衣教授张晶在剧中扮演关天培的妻子杨玉珍，对于近代历史人物，她认为表演上与传统戏相比，无论是念白还是台步、身段等都有所不同。在唱腔设计上，还是有许多传统痕迹，这样能让观众耐听耐看从而易于接受。

京剧系文丑教师焦敬阁扮演琦善，他认为在创作思路上要做到守正有根、创新有度。在形体技法的运用上，多化用传统的戏曲程式。如“行路”一场，四人大轿即是化用了《春草闯堂》的行轿技法，又设计了冲轿、撞轿等新的舞台调度，再融入扑虎等技巧，人物形象生动、饱满。

实践反哺教学

“在教学相长中探寻艺术真谛，在服务人民中砥砺从艺初心”是习近平总书记对中国戏曲学院院师生的深情寄语和殷殷嘱托。

京剧系很多在校的本科生和研究生参加了《关天培》的创作演出。京剧表演专业2017级本科学生张元浩在剧中饰演李增阶、威灵顿，他感觉老师们对人物的每一个细节都极其严谨，为同学们在今后创作新人物积累了有益经验。京剧表演研究方向研究生蔡东雄在剧中饰演律劳卑、少年关天培，他认为和老师们在一起创作与排练新戏，将一个新人物塑造在舞台上，这是自己在艺术创作道路上的保贵的经验和难忘的记忆。

京剧系主任舒桐教授在剧中扮演关天培，谈到此次的创作经历，舒桐深情地说：“《关天培》的创作历经了疫情的考验，在做好防控工作和教学工作的同时，我们精诚合作、精雕细刻、精益求精地创排此剧，衷心地感谢创作团队所有师生的辛勤付出，这段排练过程必将成为我们心中最愉快、美好的回忆。”

“《关天培》的创排将京剧系的艺术创作和社会资金支撑、文化公司管理运营进行了融合，是艺术创作、生产实践的新的探索和尝试。我以架子花脸行当应工关天培这一角色，将自己多年来向诸位恩师所学融入创作中，希望为架子花脸行当增添一个新剧目、创造一个新人物，按照‘守正创新’的原则不断发展花脸艺术。”舒桐说，很多京剧系的老师和在校学生参加了新戏的创排，这也是我们坚持遵循戏曲人才培养规律、艺术创作实践规律，加强京剧表演一流专业建设的有益尝试。师生同台进行新剧目的创作实践，对学生而言，既是对传统剧目教学的有益拓展，提升了新剧目、新角色的创造能力，更是一次难得的“教学相长、砥砺初心”课程思政，我们深刻地感受到了关天培的浩然正气、民族大义，在习艺中求知修身、在创作中立德树人。