第十一届北京国际电影节近日在北京举行，演员张颂文担任本届“天坛奖”评审团成员，围绕本届参赛影片的呈现特点、如何更好地塑造人物角色等问题接受人民政协网记者专访。

记者：作为本届北京国际电影节“天坛奖”评委，您认为此次参赛影片呈现哪些特点？

张颂文：成为此次“天坛奖”的评委，对我来说意义重大、责任重大。今年从全球共收到1000余部参赛影片，从入围的15部影片来看，题材类型涵盖家庭、战争、亲情、社会等多个类型，它们没有统一的风格、统一的美学、统一的取向，所以最大的特点应该是“五花八门”。

我个人比较青睐现实主义题材，因为从我的个人经验讲，比较了解现实主义题材的评判标准，如果换作其它类型，就需要大量的相关知识体系做支撑才能解读它。比如科幻片，就需要用科幻电影的美学特征、后期特效等相关知识去解读，这方面是我所欠缺的。

记者：今年是建党百年，您参演的献礼影片《革命者》也已上映。片中您饰演的李大钊克制、冷静，过硬的演技赢得观众的一众好评，请问您是如何塑造该角色的？

张颂文：很荣幸能在建党百年之际饰演李大钊这样一个历史伟人。在前期准备的时候，我给角色写了人物小传，也对他的生平做了大量的研究。首先，他是北大的教授，在学生心中也是一个成熟的、心胸宽广的、令人尊敬的人。其次，他是马克思主义的传播者，利用北大的办公地点作马克思主义传播的场所，因此他应该也是一个具有开拓精神的人。在饰演角色时我想把李大钊先生塑造的多面，即作为父亲、老师、丈夫，还有社会普通大众等多个方面塑造出来，这样角色才是鲜活立体的。所以在接到剧本时，我刻意通过人物的生活场景、工作场景、为人处世等把这个角色塑造的更加全面。

为什么说在影片中要冷静、克制？因为两个小时的电影篇幅呈现的信息量很大、出现的场景很多、发生的事件很多，如果一直用慷慨激昂的表现手法去呈现，一来容易产生审美疲劳，二来容易让观众觉得他是作为某种基调存活在这个世上，我还是比较相信每个人存活在这个世界上都是一个多面体的。

《革命者》剧照

记者：关于李大钊的影像资料少之又少，您在做人物的性格分析、言行举止处理时，是如何把握的？

张颂文：关于李大钊先生的影像资料存留下来的仅有一段十几秒的影像，这段影像还是早年间找到的。但是，即便没有这些影像，我们也很容易了解李大钊先生是一个什么样的人，因为关于他的文献资料很多，关于身边人回忆他的文字资料也非常多。我当时除了看《李大钊传》，还看他当年主持发表的刊物，再就是北京大学有很多他教过的学生，他们在老年时回忆过李大钊先生，这对我帮助非常大。

另外，北京大学对我开放了很多资料，有些资料让我看了非常感动，比如北大的财务室有这样一张便条，有个学生没有交学费，财务就做了备注，备注旁边写的是“担保人李大钊”，而且不止这一个学生，还有七八个学生的学费是李大钊先生给他们交的。后来他们给我讲了一个在北京大学很有名的故事，当时的校长找李大钊谈话，说每个月薪水不直接给你了，要先给你太太，我们发现你家里连米面都没钱买了。问起来，大钊先生也不知道自己的钱怎么就花完了，最后找人一调查，原来他每个月大部分的薪水都用来支持各地的共产主义刊物印刷，再就是学生的学费、党小组活动的经费，都从自己的薪水里拿。所以大钊先生是非常无私的，这些我都有意融入到对人物性格的呈现中。

《风中有朵雨做的云》剧照

《西小河的夏天》剧照

《扫黑·决战》剧照

记者：在您的从业经历中，塑造过多种多样的角色，有父亲、丈夫、基层干部……您认为塑造历史伟人和塑造普通人最大的不同点在哪？

张颂文：我认为塑造伟人和塑造普通人，本质上是一致的。伟人通常是后人给他贴的标签，伟人自己从来没认为自己是伟人，对不对？我有一个朋友，他是一名很知名的演员，我小时候还没入行时，他已经成名，如今我们成了同行，有次我去他家做客，发现在他的孩子心中他就是个父亲，他和所有的普通老百姓一模一样，都会穿着拖鞋替太太洗青菜、客人走后打扫卫生。那些历史伟人，他们的丰功伟绩已有史书记载，编剧也写了，我在塑造他的时候，只需要按照普通人的行为处事去合理它，让一切显得顺其自然。

所以说，我希望在表演的时候，观众看到的是一个普通的人、立体的人，但当你看完影片后，回想起他做过的所有事情和决定，才觉得他是这样一个伟大的人。我不喜欢让观众在观影过程中就先入为主的认为他是一个伟人，我们还是希望演员能把角色塑造的鲜活立体，这也是我一直所追求的。