栏目主持：全国政协委员 张 继

楷书-晋诗四首--张建会

主持词：

隶书又称“佐书”“分书”“八分书”“分隶”等，其萌发于战国，孕育于秦代，兴于西汉，盛于东汉，衰微于六朝至明，复兴于清。隶书是为了书写便捷继篆书而起的字体，既是古今文字的分水岭，又是书法史上笔法演变过程中的重要节点。它改变了篆书曲屈圆转的线条，笔势由缓慢引线成为短促奋笔，明显提高了书写速度。横平竖直、蚕头雁尾是其主要笔画特征。形体结构由纵长变为扁方，整体具有装饰意趣，深受历代人们的喜爱。直至当今，在书法艺术创作字体分类中，隶书仍占有重要地位，并造就出诸多擅长该体的书法家，张建会就是其中一位佼佼者。建会先生隶书取法汉碑，然不拘泥于此。他曾在《习隶随感》中谈到：“高古、雄强、朴茂、浑厚，此乃汉隶之审美基调。”这也正是他隶书创作的真实写照。其隶书古朴厚重，大气磅礴，趣味横生，独具风神，这不仅是其笔墨的完美塑造，更是其思想、学养、胸怀、才情的自然外化。欣赏建会先生的作品，每每使人体验到精神的感召力量，这种精神正是朴素壮美的汉隶精神。

隶书-闲邀静听联-张建会

隶书-王维诗--张建会

张建会对于书法的认识可以从他的隶书创作上来考量，因为隶书是他下力最勤、思考最多的一种形式，同时也是他最为擅长表现的书体。从张建会的作品中可以看出，他确立了隶书为自己的追求目标，除了广泛地研习汉隶，还能有所侧重，融会贯通，逐渐形成自己的书法风格。他追求汉隶书风中质朴厚重、古拙深沉的那部分，以此给自己的隶书定位。我们可以从张建会的隶书发现几个特点：

行书-《山谷题跋颜鲁公帖》-张建会

首先是用笔的厚重敛约。他并不要求大力表现隶书飞扬流动的美感，并不大肆利用隶书“燕尾”的动感，反而钝化了燕尾，控制了、收敛了，由此显出含蓄、拙朴，使人欣赏，有笔短意长之美。同时在用笔上，横向没有长线条，没有太大比例的提按，线之粗细并不明朗，用笔按多于提，稳重沉着入纸，便有了笔饱墨沉的效果，同时也有了摩擦的力度，不飘忽不轻佻而显示出用笔之实在、朴茂。

隶书《世说新语》（节选）-张建会

其次是结构的独到。张建会的隶书结构并不美观，并不是协调舒放姿美一路，而是反常合道，以非正常的结构来表现，当大反小，当扬反抑，当正反欹，甚至有欲颠仆倾倒之态。这样的结构法使字形字态都发生了变化，是非正常比例、组合，但在张建会笔下，经过提炼融汇而自然表现，已经显得稚拙有趣、憨态可掬，反丑以为美。结构中不故作姿态，亦不刻意为之，而是自然而然的组合之美。张建会的隶书是比较简净、静穆的，不以外张为能事。作品中无大起大落动态的笔调，平静安和，收多于放。这样的表现形式未必能使欣赏者在触目时有强烈的感受，也不至于留下强烈的印象而一见倾心。但是缓慢地欣赏、细致地把玩，这样的作品就远胜一筹了，可观可味，耐观耐品。由于内在有蕴含，阅读时感到了笔调的苍朴古雅，是沉淀下来的而非浮于外表故作姿态的，因此就有了更为实在的效果。由此我们也可以反观张建会的创作心态，他已经超越了对于外在的表现热情，敛其光华，以归醇朴，由此发乎情性，使作品内在的储存更为丰富。这也是一位成熟书法家的情性和技巧的表现。自出新机，不蹈旧辙。

隶书-王维诗--张建会

张建会

1960年4月出生，中共党员，大学本科，国家一级美术师，享受国务院政府特殊津贴，现为中国书法家协会副主席、中国书法家协会隶书委员会主任、天津市文联副主席、天津市书法家协会主席。

获第五届中国书法兰亭奖“艺术奖”，获全国第六届书法展“全国奖”，第二届、第三届全国正书大展、第四届全国楹联书法作品大展“优秀奖”（最高奖），首届全国书法“翁同和书法奖”。参加首届全国“三名工程”书法作品展，中国美术馆第二届全国书法名家提名展，获《中国书法》当代中青年60家书法创作学术提名。被中共中央宣传部、人力资源和社会保障部、中国文学艺术界联合会授予“第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号。

责任编辑：杨文军

文章来源：《画界》2021年11月第6期

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