徐悲鸿、刘大同、黄二南合作《竹梅图》

刘大同(1865-1952年)，本名刘建封，字桐阶，号芝叟道人、芝里老人，1905年加入中国同盟会。

民主革命先驱刘大同不仅是一名政治家、革命家，而且还是一位出色的书画家、收藏家。其书法潇洒飘逸，若龙游凤舞，国画简洁质朴，开阔大气。刘大同两度与著名书画大师徐悲鸿合作画梅，为人称道一时。

1919年始刘大同远离政坛，后辗转广州等南方各地，又到上海创办《野语》杂志，最终于1931年落脚天津，定居在孟买道义庆里（今天津和平区鞍山道）。此时的刘大同已经不问政事，潜心研习书画诗词，尤其在书法绘画方面用心颇多。因其书画造诣较高，文学修养俱佳，又集金石收藏于一体，所以在当时的天津书画界颇负盛名。

刘大同寓居天津后，经常举办个人画展。如1936年的天津《益世报》就曾刊登过一则芝叟画展的新闻简讯。其中讲述“隐居天津名流刘芝叟，其书画历经展览，久为中外人士所称许，近又作梅数百幅，画扇数百面，逸趣横生，而左手书画，尤超绝一时，经明湖收画社同人，请得同意，拟于本月二十二日起假法租界劝业商场六楼共和厅，开展览会三天，以饷同好云。”

劝业商场是一座折中主义风格的大型建筑，1928年由法籍工程师慕乐设计，井陉矿务局津保售煤处总经理高星桥集股兴建，属天津地标性建筑之一。刘芝叟在此举办画展并得到业内人士积极响应，充分说明其书画作品在天津的影响力。又如《天津日报》曾刊登的一篇《皇后饭店的名人往事》里记载，20世纪30年代以来，刘大同的家乡安丘饱受旱灾、荒灾、水灾之苦，爱乡心切的刘大同将自己所藏名贵金石拓片、书画作品，以及他与名家合绘之作悉数捐出，由山东旅津同乡会在皇宫饭店（后到上海潮州会馆）举办了金石书画义展，所得款项全部捐给灾民，其善举为世人称道。

刘大同一生中的名号有很多，周旋于仕途生涯时，他多以刘建封、刘大同、刘石荪行走于世；退出政治舞台后他更多是用刘芝叟、刘老芝、风道人、芝叟道人、百花洲客、不朽山庄主人、珍珠泉庄主人等雅号自居。刘大同的曾孙刘自力先生至今还收藏着刻有“风道人”的印章，而印章的作者是民国著名国画大家吴昌硕。

在天津举办画展期间，刘大同所用最多的雅号就是刘芝叟。芝代表刘大同的出生地山东安丘芝畔村，叟是老头，刘芝叟就是刘老头的意思。这个雅号既通俗易懂又形象生动，展现出刘大同在说文解字中亦有不凡之处。

刘大同尤爱梅花，从现存的作品中可以发现，梅花是刘大同艺术生涯中的重要创作主题。其中最值得称颂的是他与徐悲鸿两次合作画梅的趣事。

徐悲鸿与刘大同之间的第一次合作是在1930年。《刘大同诗集》中收录的《梅花吟》里有明确记载，“纪元十九年与徐悲鸿合作梅石句曰：顽石不无奇气，寒梅自有铁心。从古画师多少，可逢几个知音？”从这首诗中可以得见，刘大同与徐悲鸿合力之作是《梅石图》，诗中以梅为喻，直意表达作者对知音的渴望。由此揣度，两人情谊笃厚，交往甚密。

时隔一年以后的5月，在中央大学艺术科执教的徐悲鸿跟潘玉良等一行14人从南京出发前往河北、山东等地写生，路过天津时，再次与刘大同相见，成为两人二次合作的机缘。1931年5月26日出版的《北洋画报》专门对此作了报道。

《北洋画报》卷13第629期以《悲鸿过津记》为题描写了当时的详情。文中写道：五时进茶点于大华饭店，刘曜厂又约左右手俱能写画之刘老芝来，老人白发在背，最富诗意，徐悲鸿分别为刘老芝、黄二南写象，极为传神。进茶点毕，刘老芝画梅赠冯武越，复与徐黄合作一巨画，黄以舌绘石竹，徐绘雄鸡立于石上，刘题识写祝《北洋画报》五周年纪念。次晨，徐悲鸿一行参观天津美术馆第八次美术展览。午间聚餐于致美斋，由刘老芝黄二南做东，席间除昨日诸人外，新增只有画家温子英，极为尽欢。

从这段记述中可以看出，徐悲鸿抵达天津后先是为刘大同作画像，后又与黄二南一同画梅，次日相聚在致美斋餐馆，书画酬和相谈甚欢。文中讲到的冯武越是广东人，与徐悲鸿关系较好，1926年他在张学良的资助下于天津创办《北洋画报》。1931年恰是《北洋画报》创办五周年，徐悲鸿到此暂住一是看望旧友，二是庆贺画报纪念。而黄二南是地道的天津人，曾在南京临时政府任职，常与弘一法师李叔同在春柳社组织话剧，1929年始回到天津学习艺术，曾拜刘大同为师，擅长用舌头作画，堪称当时一绝。

《北洋画报》除了对徐悲鸿来津一事作了详细报道，还刊登了他为刘大同作的画像，以及与黄二南、刘大同一起合作的立轴画作。这些作品的原本真迹虽然无缘得见，但是《北洋画报》记录了当时的场景并留存至今，见证了刘大同与徐悲鸿在书画交往中的深厚情谊。（刘中才）