水-边（油画）23×30cm-2016年-谌北新

谌北新（1932-）祖籍江西南昌，生长于文化底蕴深厚的家庭。外祖父沈尹默及沈士远、沈兼士兄弟被誉为民初新文化运动的“三沈”，父亲谌亚达及其兄弟都是献身文化教育事业的知识分子。谌北新1953年毕业于中央美术学院绘画系，1957年毕业于中央美院马克西莫夫油画训练班。曾任西安美术学院教授、油画系主任，西安美术学院研究院副院长以及中国油画学会常务理事、陕西油画学会会长及俄罗斯列宾美术学院荣誉教授。

梧桐树（油画）80×60cm-1997年-谌北新

谌北新从“马训班”毕业的时候，他的毕业作品是一幅风景油画。在那个年代，他是第一个以风景油画作为毕业作品的学生，谌北新因此被称作“中国风景油画第一人”。谌北新走出油画训练班之后的几十年，是中国现代艺术史上波诡云谲的岁月。谌北新也曾接受“革命历史画”创作任务，作为“秦文美”创作组的一员，他常常承担为巨幅革命历史画“改天换地”（在初步完成的历史画画面上调配大的环境色调）的任务。即使在那样的环境，他也没有改变对风景画的一往深情，风景写生已经成为他艺术生活的基本泉脉，正是在不间断的风景写生中，他保持和发展了自己的色彩感觉。近百年来，中国不乏沉酣于山水—风景的艺术家，但很长时期以来，社会环境限制了他们这方面的艺术探求。即使具有悠久历史的山水画，也往往成为社会历史事件的舞台背景。20世纪晚期中国社会环境的深刻转变为诸多艺术样式的探索打开了大门，谌北新的艺术个性正是在这个阶段得以充分展开。在过去几十年的发展中，中国油画家的风景画创作摆脱了对西方绘画的追随，出现了不少具有本土文化风采的作品，它们的内容、形式和感情都是中国的。自然景观与本土文化的联系、景物与时代性环境的联系，成为风景画家探索的重点。而另一重点是从自然景物的形式结构中提取绘画自身的形式结构。在这种接近抽象的试验中，中国风景画家从西方现代艺术和中国传统艺术两方面汲取营养。在不同的画家那里，有不同的偏重。

毕业创作之三（油画）100×130cm-1957年-谌北新

保持新鲜、明朗的感觉，是谌北新风景画作品的一大特色。虽然他出自马克西莫夫油画训练班，但他不像苏俄风景画家那样总是在构筑鸿篇巨制，总是在自然景色中寻找文学性甚至悲剧性。他的作品情调是沉静、明快和爽朗的，不但阳光下的海滩、积雪的山村如此，阴沉的林木或残破的村落也充盈着爽朗的韵致，这种韵致使人联想起宗炳首倡的“畅神”和辛弃疾向往的“爽气”。谌北新的艺术格调与这些观念泉脉相沿，它既是自然气象，也是人文理想，它萌生于画家的眼神和胸襟，扩充于画家明朗的色彩与自由的笔意中，而以画家与观众在观察与欣赏方面的充分自由为立足点，超越了“教化”“说明”与“鼓动”的限圄。

青岛望火楼（油画）31×23cm-1979年-谌北新

从绘画方式和风格追求看，色彩是谌北新作品中最重要的信息。但他的作品并不是对印象派色彩的模拟，他以高度的概括和夸张处理色彩关系，敢于运用极轻、极重、极饱满的颜色，纯净的白色块面和跃动的深重笔触常常是画面的领唱者。在柔和、沉着而微妙的中间色背景上，以果断的笔触画出深重的阴影与耀眼的光明。

谌北新给我们提供的经验是在深厚而又独立的文化观念基础上肯定自己的禀赋，明确自己的追求，并为实现这一追求心无旁骛地画画。谌北新对大自然形貌、色彩、阳光、阴影的玩味，对自然情趣的营造，无一不与他自身的气质以及他对人生价值的领悟相连接。他在作品中显现的自然的光华，正是他宁静内心的返照。

涨-潮（油画）25×32cm-1973年-谌北新

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2023年3月11日，“谌北新风景艺术展”在清华大学艺术博物馆开幕，共展出谌北新90余幅油画。展览开幕式由清华大学艺术博物馆副馆长李哲主持，清华大学艺术博物馆常务副馆长杜鹏飞在开幕式上为谌北新家属谌河颁发捐赠证书，感谢谌北新为清华大学艺术博物馆捐赠《莫奈故居希尼威尔尼的睡莲池塘》等10件油画作品。

在当日举行的学术研讨会上，来自美术界和理论界的于洋、王镛、李松、李庆华、杨卫、杨兵、张晓凌、陈池瑜、范晓楠、范淑英、高岭、郭晓川、谌河、景牧、程征、舒阳、甄巍等专家学者围绕谌北新的作品特色，以及对中国油画艺术的发展与贡献等展开深入讨论。

责任编辑：张月霞

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