曹祈东

    盆景始于唐宋，盛于明清。明代时，各家制作的盆景，已具有“云林山树画意”的造诣，收到“大景入神，小景入画”的效果。
　　盆景可分为树桩和山水两大类。树桩盆景是以各种可供观赏的枯干虬枝木本植物为主，裁入盆盎之中，精心管理，修裁得法，经过数年甚至数十年精心调护，自然成景。其根、干、叶、花、果，或古朴素雅、或情趣幽深、或艳丽浓郁、或潇洒入画，均姿态各异，各具风格。山水盆景就是以山石为材料，经过雕凿、拼接等技术处理，置于浅口水盆中。在1990年广东省盆景协会举办的“岭南盆景艺术博览会”上，有一名为“春江潮水连海平”的山水盆景，作者选用绉、瘦、透的英石材料，采用平远和深远相结合的布局手法，使得丘壑、屿滩、悬崖错落有致，野趣横生。其间的水波自成滔滔江湖，形成一幅雄秀壮观的立体山水图画。
　　我国地域广阔，盆景流派各异，也各具特色。扬州盆景讲究壮观、苍劲，含南国之秀，兼北国之雄。四川盆景将奇与美很好地结合起来，再现了巴山蜀水的壮丽奇观。安徽盆景多受新安画派的影响，艺术审美上追求古拙和奇特。盆景尤以姑苏为最佳，它苍劲古朴，取法自然，富有诗情画意。明朝王鏊的《姑苏志》曰:“虎邱人善于盆中植奇花异卉，盘松古梅。置于几案，清雅可爱，谓之盆景。”可见苏州人制成的盆景，无奇不有，堪称无上妙品。
　　“丛山数百里，尽在小盆中。”小小盆内栽树有势，点石传神。几块山石，几析花草树木，由于布局得体，选配得当，即能以少胜多，以简胜繁，以小见大，把自然景物凝练，概括地表达出作者的思想感情，达到源于自然而高于自然的艺术效果。因此，盆景被称为“无声的诗，立体的画”。盆景之美，历代诗人均有传诵，如李符的《小重山》:“红架方瓷花镂边，绿松刚半尺，数松攒。石如拳，沈泥土，点缀郭熙山，剪苔铺翠晕，护霜寒。连筒喷雨箕飞泉。添香霭，借与玉炉烟。”唐代大诗人王维喜欢盆景，曾经以黄磁斗贮兰花，养在绮石丛中，数年称盛。置于房中，享其自然之福，得园林之趣。
　　制作盆景讲究疏密有致，层次分明，顺于自然，避免矫揉造作。几块石头，几株草木，经过艺术加工，就成了一幅幅立体的画，一首首隽永的诗，独具容姿。制作、玩赏盆景，可以培养人们的审美观念，可以陶冶情操，增长知识，有益身心健康。对消除疲劳，提高工作效率是有好处的。在紧张的劳动之后，足不出户，也能领略锦绣山河之幽趣。
　　盆景不仅深受我国人民喜爱，近年来还常在国外展出，为世界各国朋友所赞赏，以“有生命的艺雕”而称誉世界。