书法乃严谨之事

　　《书法作品》集的内容是“毛主席诗词”，作者主要来自河南安阳。为寻求突破，1977年张海从全国征集了内容更宽泛的书法作品，准备再出一本《现代书法选》。在请哪位书法大家题写书名的时候，他想到了费新我。

　　当时费新我是江苏国画院的专业画师，擅长左手书法，“文革”期间在江苏出版社出过一本以“鲁迅诗歌”为内容的作品集，风格独特。与费新我并不相识的张海，试着给他写了一封信，并请江苏美术出版社代转。结果信件果真转到费新我手里，没几天，费新我就把写好的“现代书法选”五个字寄了回来。这令张海大喜过望，连忙写信答谢，并期望76岁高龄的费先生来安阳给学习班讲学。考虑到费老年事已高，张海还特意邀请他带一个人随行，并汇去了足够的路费。又一个大喜过望，费老先生接受了邀请。

　　1978年初，当费新我和画家曹宜民到达安阳见到张海时，老人感慨地说：“全国有不少地方来信请我去讲课，但都只是说说。唯独你在我还没有答应的情况下寄来了路费，这表明你是真诚的。”而对张海和学习班来说，这是第一次近距离地接触到当代书坛大家，都倍加珍惜这样的机会。

　　费新我原本计划讲两星期课。但讲到一半的时候，他的三儿子突然去世了。得知消息后，张海劝费老回家处理丧事不要再讲了。费老却忍着悲痛说：“不，我应该把这个事做完。”为了缓解悲伤的心情，费老表示先到北京二儿子那里待两天再回安阳。后来费老按期返回，并完成了讲学。

　　在安阳期间，张海为费老的新作专门举办了展览“新我来洹书作展”。费老创作时，张海提出：“您年纪大了，讲课又这么辛苦，我帮您盖章吧？”“可以。”张海刚盖了两个章，却被老先生叫停：“你蘸印泥用力不够，在纸上摁章的时间不够。我给你做个示范。”只见费老饱蘸印泥后在作品上印了好长时间才启章，并教张海说：“印章不仅仅是信记，它是作品有机组成部分。盖章之前，要想一想应该盖在哪个地方，盖的时候也丝毫不能马虎。”

　　费老离开安阳前，张海请他题一幅作品，内容是陕北民歌“天上没有玉皇”。这件作品其实是刚在日本展出过的作品。在张海看来，费老这样的翰墨高手，肯定胸有成竹、轻车熟路。然而出人意料之外，费老却没有一挥而就。他先是按比例裁了一张纸，再拿铅笔写了一个样，又用毛笔在第一遍的基础上写了第二遍：有些笔划重合了，有些变化了章法。有了草稿以后，费老才铺纸引笔。这是张海第一次看到书法家先打草稿再写字。

　　这几件事给张海留下了没齿难忘的印象。他说：“费老的言传身教，让我受益终身。讲了十几天课，几乎没什么报酬。还强忍丧子之痛，坚持完成课业，充分说明老艺术家对事业的负责和对艺术的热爱。认真盖章、打草稿体现了他对艺术的精益求精。以前我只是把印章当做符号，没有把它看成书法的重要组成部分，原来其位置、盖好盖坏关乎作品完美与否！从这个角度来说，创作好作品不可忽略任何细节。”

　　自那以后，张海认识到书法创作是一件严谨的事情，绝非所谓“玩书法”。在创作中，张海力求每一幅字都全神贯注、认真对待。以至于有时完成一幅作品之后，血压都会升高。他常说：“这就好比运动员，在赛场上如果不集中精力、吊儿郎当，怎么能够出好成绩、创纪录？！”

　　后来，张海撰文《熟事要生做》，提倡的就是费老这种对待书法创作的认真态度和严谨精神。

　　缔造中原劲书风

　　费新我之后，张海又请了不少外省书法家到河南讲学。从1969年到1980年，张海的学习班从未间断，培养了大量书法爱好者。当年的小学生，不少已经成长为当今书法创作骨干和文化部门的领导。

　　1980年，河南省召开了第二次文代会，文联恢复、书协成立。张海被推荐到河南书协。书协成立之初，仅有张海一人。虽然日常工作基本都能应付，但在这更大的平台上，他一心一意想干出一番事业。于是他通过多方努力，在领导的支持下，先后从全省调来7名专门从事书法工作的同道。

　　张海于1983年被任命为河南书协副秘书长。“一个人在运动场上，你永远是冠军，但是你的水平永远提不高。如果有众多人参与，冠军可能不是你，但是个人和整体水平肯定会提高。”为了千方百计调动广大作者的参与意识，1984年初，他们组织了第一届中原书法大赛。当时没有经验可循，张海他们就绞尽脑汁研究比赛规则，力求公正，尽量能反映作者的水平。大赛要求每名参赛者提供三幅作品：第一幅是在家经过充分准备的作品；第二幅现场即席自由发挥；第三幅是在现场抽题、命题限时书写。此举为社会和书界广泛关注，根据大赛要求，17个地、市组成代表队参赛，参赛者达1000名之多。开幕当天，河南省人民会堂2000多个座位全满，经过认真评选，10个一等奖、30个二等奖、100个三等奖，还有集体奖各有归属。作为主要当事者张海主动放弃参赛评奖，所有参赛者几乎都认可其公平公正，上级领导也给予了肯定。该次大赛属全国首创，反响巨大，而公平科学的评分规则也为之后的全国性书法大赛所借鉴，启功先生专门写诗赞扬：“千人大赛古无俦，逐鹿书林笔墨遒。万木草堂诗句在，八方风雨会中州。”北京等省市书协也前来取经。

　　1988年第二届中原书法大赛，张海他们推陈出新，规定以地区为单位，每个地区推荐50件或者60件作品，然后组织评委去评选。这样一来，各地积极性高涨，为能选出最拔尖的作品，无不采取多种方式提高书法水平。

　　1991年张海开始担任河南省书协主席后，于1992年组织了第三届中原书法大赛。这一次采取打破地区界限、作者以自由结合办展览的评选方式，充分发挥参与者的积极性和创造性。全省共有70个不同类型展览报名参赛。组织者把这些展览分布在河南四个城市展出，评委们挨个展览进行打分，从中选出了10个获奖展览在省会隆重展出。

　　后来又举办了第四中原书法大赛，每一次的评比方式都新颖科学，取得了圆满成功。书法在河南形成了百花齐放、自由竞争的氛围，每个作者都最大限度地发掘自己的潜力。

　　在通过中原大赛普及书法的同时，张海他们为给优秀人才创造脱颖而出的机会，接连举办了五届中青年“墨海弄潮展”。第一次墨海弄潮展是在1986年，推出了15位45岁以下的河南中青年书法家，将其作品在北京中国美术馆展出，在全国产生了极大影响，这15位作者陆续成为全国有影响的书家。直到现在，书法界说到展览，必然会提及当年的“墨海弄潮”。

　　那时的张海就颇有战略眼光。他的设想是：每4年一届推出20位“墨海弄潮儿”，20年5届就能够推出近100个优秀书家。以后每届全国展览这100个骨干作者，倘若一半入选的话，河南书协就入选50件作品，就可以占到当时全国展总数的十分之一，如果再有其他河南作者入选，就不止十分之一了。后来的实际证明了张海的预测— 从第四届开始评奖到2011年第十届全国展，河南书协的入选数和获奖数大都在第一名或第二名，且大都超过了全国总数的十分之一，其中一届获奖竟占到六分之一！

　　张海担任河南省书协副主席、主席期间，还率先并多次带河南书法走出国门举办多种形式的展览对外交流。有时连展带销，经济效益和社会影响俱佳。为促进书法艺术水平的全面提高，早在上世纪80年代后期，他就带领河南省装裱代表团到日本访问，与日本装裱协会会长市川先生建立了联系，并把日本顶级装裱师请到河南进行交流。

　　到2007年卸任，张海担任河南省书协主席一共17年。在他的带领下，在河南各级领导的大力支持和全体作者的共同努力下，河南书协取得了突出成绩和巨大变化— 河南书界都把书法当成事业去做。形成了被书法界广泛关注的中原书风，一批又一批青年作者队伍成长起来。形成了团结向上的良好风气。

　　尤其值得称道的是，以张海为榜样，河南书协的同志大都比较好地处理了组织工作和个人创作的关系，不仅很好地完成了组织管理工作，个人的书法水平也日渐精进，赢得了广大书法作者的信服。