艺术评论：为什么当时聚在一起的漫画宣传队队员越来越少，是什么原因促使他们离开？

　　张慰军：有各种原因，一方面是因为战争的关系，被迫分开，也有主动离开的，因为大家都没有收入。当时我父亲在路上因为没有吃的，想把自己穿的鞋子卖掉，幸亏碰到七队，有认识的人，互相帮助，七队帮了我父亲很大的忙，其他队伍也一直跟着他们在一起。他们演剧目，我父亲会画漫画出来，等于演剧队和漫画队合作了。到了广东兴宁，他们碰到了几个看画展的美国人，其实就是“飞虎队”——美军十四航空队，他们觉得我父亲的画非常好，就邀请我父亲加入他们做宣传，还配了翻译和助手给我父亲，这一下子有了工资，生活就好很多。后来我父亲跟着“飞虎队”到了广东梅县，碰到我外公的学生，那时候的生活像样一点，一直到迎来了抗战的胜利。我父亲一直坚持漫画宣传工作直到抗战胜利。

　　抗战胜利之后，“飞虎队”要解散回国了，他们邀请我父亲去美国，他没有同意，搭乘了他们的飞机到香港，他以为老朋友还在那里，其实已经不在了。他在香港住了几天，从香港绕道到上海。等他回到上海以后，发现自己那么少的钱根本就不可能在上海租房子生活，于是带着我的母亲和在抗战期间生下来的三个子女，也就是我的哥哥和姐姐们，把家安在了嘉兴，他自己则开始了上海嘉兴两头跑的生活。

　　《三毛从军记》、《流浪记》是漫画创作最高峰

　　艺术评论：1946年，张乐平在上海《申报》发表了《三毛从军记》，次年在《大公报》连载《三毛流浪记》引起很大反响，这两个作品是在什么背景下产生的？

　　张慰军：抗日战争结束后，他开始了新的漫画创作。他的《三毛从军记》最先开始在《申报》连载，因为大家都是从战争年代走出来的，感到很亲切，所以《三毛从军记》引起了很大的反响。《三毛从军记》这本书是中国第一部没有文字的长篇漫画，以前很多漫画都还是有文字的。

　　1947年年初，我父亲在上海画画，住在黄浦区一个亲戚家。他每个星期回嘉兴一两次，在一次回家的时候看到路上有三个流浪的小孩子。那时候在上海的流浪孤儿很多，多是战争孤儿，都到上海来了。这三个小孩子围着一个小炉子烤火，我父亲很有感触，因为他也有三个孩子，相比之下觉得自己的孩子还是很幸福的。所以他有表达流浪儿童生活的愿望，第二天早上他再看到这三个孩子的时候，两个孩子已经被冻死了。因为很有感触，他后来创作了《三毛流浪记》。当时儿童文学在全国范围推广，陈伯吹来找我父亲，问我父亲能不能帮《大公报》来画一画三毛？《申报》当时是公立的，《大公报》是有点偏左的。我父亲说我正好在画一套，但是题材有些敏感，不知道你们能不能登。陈伯吹他们就说“你敢画我们就敢登”，针砭时弊，当然会敏感一些。

　　《三毛流浪记》第一幅是《孤苦伶仃》，一出来反响就很大。后来《大公报》销量一下子上升，有一阵上海市民起床第一件事就是去买报纸，看看三毛的命运到底怎么样了。当时还有卖报亭把报纸夹起来给路人看，三毛那一块肯定被人挖走了。《三毛流浪记》也是没有文字的漫画，但是每一幅都有一个标题。

　　艺术评论：《三毛流浪记》连载了多久？

　　张慰军：一共是两百多幅，断断续续连载了一年多。中间我父亲还收到过恐吓信。

　　艺术评论：《三毛流浪记》是戳中了谁的痛点？

　　张慰军：肯定是当权者。当时社会很腐败，政府完全可以出钱来救助这些孩子，但是他们只顾自己发财。物价也在不断地上涨，可以说上午和下午的价格差别就很大。原来一个教授一百块的收入一家人能过得非常好，后来只能买一根油条，我父亲也有这方面的画作。

　　我父亲后来得了肺结核，就回到嘉兴去了，在嘉兴继续画，通过火车的乘务员把画作带到上海，报社再派人到火车站去接稿子。

　　因为它的影响非常大，所以宋庆龄就和我父亲一起联合办了三毛乐园的义卖展览，在第一百货公司(当时叫大兴公司)，展出的都是《三毛流浪记》的原稿。排队的人从大兴公司绕到六合路，每天都好多人。

　　《三毛流浪记》后来还被拍成电影。真正开拍是在1948年，直到解放后才放映。电影的主角到1980年代戛纳电影节还被称为“东方小查理”。当时好多一流明星，像赵丹、黄宗英、上官云珠都出于对三毛的热爱，自己化装，不计报酬，在里面客串跑龙套。后来还出过《三毛流浪记》的选集，我们小时候几乎每个人都看过。

　　相较《三毛流浪记》，《三毛从军记》的命运悲惨很多，直到1992年我父亲去世那一年才拍成电影。它里面提到了一些国民党正面战场积极抗日方面的内容，一度是禁书。在台湾，又因为书里面有画到当时社会腐败现象，不被国民党接受，所以在台湾地区也是禁书，直到1980年代才解禁。

　　艺术评论：那出版的时候中间内容有删减吗？

　　张慰军：出第一版的时候，我父亲又加了一幅，第一幅原来是“国家兴亡，匹夫有责”改成了三毛是被抓壮丁抓去的，等于说原稿是三毛自愿参军的，现在改成是被国民党抓过去的，才得以解禁。第二版出的时候已经改革开放了，就完全按照原稿来了。说来也奇怪，《三毛从军记》的原稿经过各种折腾，倒保留下来了，《三毛流浪记》原稿在“文革”中被毁了一部分，因为《三毛流浪记》是当我父亲的面被毁的，他非常心痛。后来我父亲把《三毛从军记》捐给了上海美术馆，《三毛流浪记》捐给了中国美术馆。

　　艺术评论：《三毛从军记》和《三毛流浪记》虽然是在抗战之后创作的，但是其实也可以看做是抗战漫画的一部分？

　　张慰军：对。因为我父亲其实在抗战时候就已经画过一些流浪的孩子，对他的一生来说，抗日战争是一个非常重要的转折，他刚从农村到上海的时候，虽然是贫民子弟，其实自己追求的生活用现在的话讲比较小资。抗日战争这八年是对我父亲的洗礼，坚定了他站在平民百姓的角度来看待社会的想法，而且对他后来一生爱帮助人的品质都有影响。

　　我父亲胆子比较小，但他有自己的原则，对该做什么，不该做什么有自己的看法，除非领导要他画。后来一些续编有领导的意思在，也有他自己画的，其实好多是集体创作的，因为我父亲后来脱离了战争的生活。

　　创作《三毛从军记》的时候，他在最前线，可以直接去画战士，那时候他所见所闻都是真实的生活。创作《三毛流浪记》的时候他也有自己的生活在，自己小时候的生活，到上海打工的经历，和流浪儿做朋友。抗日战争对我父亲的世界观是一个大改观，后来他所做的事情，所交的朋友都和这个关系很大。后来再画的东西，有感而发的就比较少了，特别是1957年，差点被打成“右派”。

　　艺术评论：您父亲一直是比较左倾的，为什么也会被批判呢？

　　张慰军：因为江青当时批评了《三毛流浪记》，说它是小“武训”。还有是因为我父亲抗日战争的时候在国统区工作，这一段经历对我父亲有影响。此外，三毛宣传资产阶级人性论。中国人说“枪打出头鸟”，所以上海美术界第一个被打倒的就是我父亲。“文化大革命”正式开始之后，其实我父亲这时候已经不能再画画了，到了6月15日，我父亲正式被打倒，一个文件下来，要求父亲停职反省。1957年我父亲差点被划成“右派”，是三毛救了他，当时有国家领导人说把张乐平打倒，国际上影响很坏。

　　1957年之后，我父亲就再也没画敏感题材的画了，他把重点转向画小孩，叫儿童漫画，离政治远一点。