1 看到《群山之巅》最后一句话“一世界的鹅毛大雪，谁又能听见谁的呼唤”，你创作完这部作品时的感受是怎样的？

　　迟子建：就是一种无言的苍凉感。也许是与笔下相处了两年的人物告别的那种心疼与不舍；也许是内心还涌动着一股热泉，可又无处倾泻的那种伤感。

　　2 《群山之巅》这本书书名的内涵？

　　迟子建：我塑造的这个小镇，在地理位置上处于群山之巅，所以很自然地就用了这个标题。高高的山，普普通通的人，这样的景观，也与我的文学理想契合，那就是小人物身上也有巍峨。(问：为什么钟情小人物？)在小说中，没有绝对的主角与配角。只要写出个性鲜明的人，即便着墨不多，配角也能焕发出主角的光彩，比如《红楼梦》中的刘姥姥和薛蟠。在我的作品中，尤其是长篇小说里，很少有人是特定的主角。我觉得，长篇小说特别需要“过客”式的人物。我写过《伪满洲国》，六十多万字，是编年体结构。我用了上百个小人物，来构筑我文学眼中的“伪满洲国”，哪怕是写到溥仪这样的“大人物”，也采用写小人物的笔法，因为我觉得小人物身上，更能呈现生活的本真状态。我的其他长篇，如《额尔古纳河右岸》和《白雪乌鸦》，也都是以写小人物为主，包括新近的《群山之巅》，更是中国极北地区小人物的群像，因为在我眼里，小人物身上都有闪光点。这样的闪光点往往是在深渊之中，在泪水之上，所以格外湿润夺目。

　　3 你作品中哪个人物最有代入感？

　　迟子建：如果说代入感是指人与景物的相融，那么我很多作品都具有这种特色。要说最鲜明的，大概要属《额尔古纳河右岸》中那个讲故事的酋长的遗孀了。

　　4 你很欣赏萧红，能具体谈谈萧红对你的影响吗？

　　迟子建：萧红的语言特别好，天然，生动，表现力强，如同音乐作品，每个词都能放在音准上，即便有“越轨之音”，也不刺耳，其实做到这一点很难。她的文学是泥土里长出来的，所以会长青。但萧红是任何人都无法模仿和逾越的，因为她的文学和生命完全融为一体，是她自己的绝唱。