“甄嬛传”的嬛嬛、“宫锁珠帘”的怜儿、“还珠格格”的老佛爷，其实都在戏说同一个人，就是乾隆皇帝生母崇庆皇太后，而历史上真实的崇庆皇太后是什么样呢？

　　一幅纵约2米、横近3米的《崇庆皇太后八旬万寿图》（文物号：故6541），也将于“普天同庆——清代万寿盛典展”中亮相，全图总计绘画人物约180人，画法中西合璧，宫殿、树木、山石等场景为中国画法，而人物特别是脸像则带有西洋画法，引领观众穿越至300年前的乾隆王朝，身临其境崇庆皇太后的80大寿盛典现场。然而观众们可能不知道，这场“盛典”完美呈现的背后，是修复师们默默的努力，也是现代科技与传统修复技术结合的一次典范。

崇庆皇太后八旬万寿图（修复中拍摄）

　　近年来，故宫文保科技工作引入了许多世界最先进的科技手段，“用科学技术的方法、手段、设施、设备来帮助、支持我们对文物进行保护修复，这是现在发展的最大趋势，也是新时代面临新挑战必须采取的方法。” 例如使用直接成像X光、CT等无损分析方法，避免对文物的损害，材料属性的分析、病害机理的分析、修复材料的鉴别、对工艺的研究都要根据不同情况采取不同的措施。“宋纪蓉院长提出了‘文物医院’的概念——文物进入科技部就像病人进入医院，都要进行前期的科学诊断，究竟有什么问题，怎么解决，前期的检测就为修复提供了技术支持。”史宁昌说。

　　据介绍，《崇庆皇太后八旬万寿图》在1925年点查时，记载为“万寿图大幅一幅”，故宫博物院成立后，不知何时定名为“清人画颙琰万寿图像轴”，然而该图主角明明为女人，却命名为“颙琰”（嘉庆皇帝），显然是有误的。这幅画送修时，并不清楚所画年代、人物、地点和作者，加上画面污损，甚至部分人物都有残缺，更加大了研究的难度。

　　在修复前期的研究过程中，采用了1500nm的高光谱图像，即利用大量很窄的电磁波波段，从感兴趣的物体中获取非常窄且光谱连续的图像数据，可以透过厚实的颜料看到被掩盖的画作底稿线，为后续修复提供了参考。

　　此外，由于这幅作品的“中西合璧”，在修复过程中不能完全使用传统国画修复方法，需要使用先进仪器对作品的材质、颜料等进行分析，选择合适的修复材料和方法。对于画面残损的服饰纹饰、建筑构件、器皿配饰等，也查找了多方面的实物或图像史料再进行接补。在不断的论证后，最终确定了画作的主角为崇庆皇太后，作者为清代画师姚文瀚以及画面中各种人物关系等诸多细节。