先师翁偶虹先生，曾有《合作戏》一文在上世纪80年代发表，广受关注。限于篇幅，翁老当时没有能将该文展开详述，十分遗憾。

《连环套》剧照 李少春、袁世海、叶盛章合演

我当年向翁老求学时，他常常讲述昔日京剧界合作戏的诸多趣闻，令人神往。如今，我将翁老当年所谈却未写入文章的故事记述下来，与京剧爱好者们重温这段民国时期的梨园佳话。

北伶南下蔚然成风

戏剧界有个词叫“北角南演”。所谓的“北角”，是指北京的戏曲演员，其中也包含有少许天津、东北等地的演员。“南演”，则是指“北角”接受上海戏院的约请，南下赴沪演出。

旧时的梨园界，素有“学戏在北京，出名在天津，挣钱在上海”的说法。上海这个码头，在清咸丰十年左右，只有姑苏的昆班和绍兴的武班。同治三年，出现了徽班。直到同治五年，才有定海人刘继忠在宝善街开设丹桂戏园，并到北京广邀京角。

那时，北京的三庆班正在鼎盛时期，人才济济。刘继忠与三庆班主程长庚时常来往，程长庚便应允他约去老生夏奎章、铜骡子、熊金桂、周长顺、周长山、景四宝等名伶。京剧到沪，一炮而红。继之，孙菊仙、杨月楼、谭鑫培等人轮番受聘。或长期住班，或时去时来；北伶南下，蔚然成风。

不过，上海约角，很讲生意经。随着戏院日多，营业竞争逐渐激烈。真正有号召力的演员，如谭鑫培、孙菊仙、刘鸿升、杨小楼、梅尚程荀等，有时一角独邀，有时兼约数角，上海话叫“崭上加崭”。

这样的约请，无形中就形成了合作戏了。例如1919年，杨小楼、谭小培、尚小云、荀慧生的那一期（上海约角，以40天或36天为一期；若营业红火，再续一期或半期），合作演出的《长坂坡》《翠屏山》《花田错》等戏，就留下了“三小一白”的菊坛佳话。

1939年，锋芒初露的宋德珠到黄金戏院演出。除宋德珠应带的助手外，加聘老生杨宝森，花脸裘盛戎、袁世海，武生吴彦衡。如此阵容，只有合作，方能办到。

1940年，童芷苓初到上海，巧运匠心地与马德成、雷喜福等老伶工合作演《翠屏山》等戏，别开生面。当时马德成70岁高龄，犹能引吭高歌，演出《凤凰山》《骆马湖》《独木关》；雷喜福以耄耋之年演出《六部大审》《选元戎》等剧，老而弥健，轰动一时。

1943年，黄金戏院又约请叶盛章、吴素秋，与盖叫天合作演出。盖、叶、吴合演的《武松与潘金莲》，盖、叶大轴合演的《三岔口》，以及吴素秋的《大劈棺》，每演必满座。同年，更新舞台约请李宗义、李玉芝、李多奎合作演出，称为“三李同芳”，票房始终不衰。

票房蹿红观众喝彩

抗战胜利后的1946年，上海天蟾舞台从北京约去张云溪、张春华、袁世海、陈永玲、胡少安等，演出《三岔口》《连环套》《大名府》等剧。

一期结束后，二张北返，胡少安南下；继邀李少春、李世芳、叶盛兰、叶盛章、王泉奎等。第一天打炮戏就卖了个大满堂，这一台戏，在北京舞台上也是难得一见的。接下来演出的剧目更是丰富多彩、绚丽异常，都是一时的好戏。

这一期结束后，李世芳乘飞机北返，不幸在青岛坠机。因此，又邀来旦角李玉茹、小生高维廉、丑角马富禄、武旦阎世善等，与李少春、袁世海、叶盛章合作演出。这一期里，每天都是票房蹿红、观众喝彩。

在这期间，还上演了翁偶虹先生编剧的《百战兴唐》。由李少春“一赶三”：前演雷海青，显露唱工；中演南霁云，显露做工；后演郭子仪，显露工架和武打。再加上袁世海演张巡，李玉茹演徐菡，叶盛兰演雷万春，叶盛章演李猪儿……一时间赞誉鹊起，连演满堂。

《百战兴唐》的盛况，出乎天蟾的意料，虽想再演，但下一期聘请的程砚秋已到上海。程先生的演出阵容，更为惊人。除“秋声社”班中的张春彦、曹二庚、孙甫亭、储金鹏、李四广外，还约请了多年不出演的老生王少楼。程先生一期演完，戏院老板别出心裁，又请其与李少春并挂头牌，倾倒了无数上海观众。

后来，戏院又从东北约来了唐韵笙，从北京约来了张云溪、张春华、郭元汾、宋遇春，从天津约来了赵晓岚，再加上上海本邦的赵松樵、于素雯等，呈现了一个京、津、沈、沪四方角色大合作的盛况。

可以说，这一阶段的北角南演，不仅丰富了上海的戏曲舞台，使沪上戏迷大饱眼福；更通过南北京剧演员的近距离交流，有效地推动了京剧表演的发展和创新，形成了民国时期京剧艺术的一个新的兴盛景象。