开放库房：由幕后到台前

开放库房的做法在博物馆一直都有，但开放主要针对专业研究人员，藏品以库房保管状态开架展示给研究人员。专业研究人员进入库房也是层层审批，并非易事。而探索博物馆藏品库房开放给普通公众有两个原因：一是对于普通公众而言，博物馆的库房好似禁地，其幕后工作充满神秘，令人无限遐想。绝大多数公众对博物馆工作的印象是“一杯茶、一支烟、一张报纸过一天”，觉得库房保管员就是看门人，只要管好钥匙便万事大吉。其实，博物馆库房保管员的幕后工作非常烦琐，检查藏品、监测环境、入库上架、调用出库等，具有很强的技术性。二是博物馆的绝大多数文物都是“藏在深闺人未识”。目前我国博物馆已达4692座，馆藏文物数量达2318万件(套)，数量庞大，但由于展出空间有限等原因，总体展出率偏低。2013年国家文物局对中央地方共建的9座博物馆馆藏文物展出率进行统计，其中最高的不足5%，最低的仅1.2%，平均不足2.8%。

因此，博物馆可以探索适度“开放”库房，让部分条件达到的库房变身为“仓库展厅”。这样不仅让更多的藏品与观众见面，还能让观众对博物馆人的工作有更深入的了解。2014年“国际博物馆日”，南京博物院的库房“心脏”80年来首次展现在公众面前，百余名公众参观金属器库房、书画库房、扫描室、消毒熏蒸室、摄像室等，让公众了解库房中文物保护工作的全貌，知道文物保存在什么样的环境里面，博物馆人是怎么对待文物的。然而，此次开放并非“常态化”开放，只是一次“试水”。西方的很多博物馆定期开放库房，取得很好成效，如英国伯明翰博物馆和美术馆的藏品中心是其异地库房，位于伯明翰市郊，每月的第四个周五是公众开放日，观众可以通过预约方式参观库房。目前，我国的博物馆也开始尝试“开放”库房，拉近公众与库房藏品的距离，如故宫博物院就准备开放明清时期家具库房。

库房式展示：台前式的幕后

展览是博物馆与公众交流的首要途径。通过展览方式的革新让库房的文物“活”起来是非常具有挑战意义的。一是博物馆藏品数量多，而展厅空间有限，通过这种方式尽可能多地展出藏品。西方的一些博物馆，如大英博物馆，由于英国早期在世界各地进行资本掠夺和殖民统治，大量的文化瑰宝聚集于此，博物馆的管理者希望将尽可能多的珍贵藏品展现在世人眼前，因此出现了密集型陈列，可以说这是“炫富”的表现。二是专业研究者为了科学研究的目的参观博物馆，他们希望看到更多的文物标本，获得更丰富的一手资料，因此一些大学博物馆或专题博物馆，在展厅中也经常采用密集陈列的方式，满足专业人员的需要。

西方博物馆采用这样的展示方式较早，如英国巴斯的时装博物馆，专门举办了“幕后”展览，刻意模糊了传统博物馆中展厅展品和库房藏品之间的概念，该展厅实际上也是博物馆的库房，各类时装以库房保管的形式展出。如今我国很多博物馆为了盘活库房文物，让更多的文物由幕后走到台前与观众见面，也开始尝试采用库房式展示的方式。南京博物院的历史馆展厅有5个极具特色的“文物标本室”，每个标本室代表一个时代，每一竖列代表一个出土地点或是一个考古文化遗址，从上到下有近十米高，分为六层展台，展出数百件文物。文物爱好者可以在参观主展厅的同时，在标本室仔细观察，甚至专业院校的老师可以在这里给学生上一堂生动的文物鉴赏课。再如宁波天一阁博物馆的北书库，既具有藏书库房的功能，又是一个大展柜，观众可以透过玻璃，看到一排排整齐的书柜，感受古籍浩如烟海的同时，了解古籍保护、保管、研究、修复、展示的一系列过程，从而对古代藏书楼的藏书文化有深入体会。

从“实体”到“线上”：随时随地的台前幕后

上述在实体博物馆中让库房文物“活”起来的做法并非最佳途径。一是博物馆藏品数量少则成千上万件，多者几十万件，库房式展示做得再好，也只能将藏品的冰山一角呈现给观众。二是开放库房和库房式展示的前提条件是观众要来到实地参观，这对于没有条件实地参观的广大公众来说并不现实。2012年我国启动了“第一次全国可移动文物普查”工作，至2016年底完成。届时我国可移动文物数量不清、保管状况不明、个别博物馆藏品账目混乱等问题将得以解决。此外，我国还开展了“全国古籍普查登记”、“全国美术馆藏品普查”以及《中国档案文献遗产名录》编制等工作，摸清库房中各种类型文物的底细。各地通过“第一次全国可移动文物普查登录信息平台”，随时进行可移动文物普查网上申报、信息采集、登录和审核工作。普查工作完全结束后，将使国有可移动文物信息向社会开放成为可能，让馆藏的文物在线上“活”起来。这样的数字博物馆是一个“无墙博物馆”，观众可以随时随地欣赏到各地博物馆库房里的文物，利用文物信息进行再创造，使馆藏文物的辐射范围扩大，受益面拓宽。

无论采用以上何种方式，目的都在于打破库房文物的层层壁垒，让博物馆幕后的文物不再被“雪藏”，能够与公众沟通交流，更大程度地发挥文物的教育作用。这也是文博工作者努力的方向。