据了解，庞元润（1867-1932），字二如，生于吴江同里镇。为庞庆钰之子、庞士达之孙，与虚斋庞元济为平辈。庞元润“初劬于学，继瘁于商，至晚岁则擘画地方财政乡党公益。”少从袁墨林、王啸桐、钱迪生诸先生诵习儒书，好数理。后从商，精于理财。

庞元润待人和善，时人评价很高，如存世《庞公二如遗像》上就有同乡杨天骥的题篆，以及于右任、叶楚伧二人作赞，于右任赞为：“货殖之才，平准之术。佐治乡邦，弦歌不辍。里乘书其贤，后来者以外式。”叶楚伧赞为：“货不藏于己，学必至于鹄。缅怀遗型清且穆。”

2017春拍，北京匡时“澄道———庞氏家族藏古代书画夜场”中，将呈现庞氏家族旧藏。如倪瓒《溪山亭子图》、董其昌《仿倪瓒〈溪山亭子〉》、仇英《琵琶行诗意图》、莫是龙行书《琵琶行》书画合璧；著录于《石渠宝笈续编》的清宫旧藏张宗苍《松阴清话图》等。

在清代绘画史中，宫廷绘画具有重要的地位，特别是乾隆时期的如意馆，网罗了众多人才，其中，张宗苍是很重要的一位。

著录于《石渠宝笈续编》中的《松阴清话图》用笔沉着，构图高远，近处为四棵茁壮的松树，左侧为一空亭，右侧绘二高士对坐高谈。中间云气氤氲，杂树以留白来表现，意境幽远，浅滩、杂石与山川融为一体，远处的山体特别坚实而挺拔，山石皆以披麻皴写就，山石多加积染，皴染结合，苔点亦恰到好处，层林尽染，点点斑斑，为四王正宗一脉，表现出深远的意境，具有苍劲秀雅的意境。

与此同时，仇英《琵琶行诗意图》亦颇为精美。其远景青山如黛，有亭隐乎其间。寸人豆马，神情飞动，各尽其妙，乐天诗意，入木三分矣。其树石布景全法刘松年、李唏谷，敷色清雅，温润静穆。人物精妙，补景中密而外疏，似近草草，实使主题突出，其运笔布局均合法度，非徒以色泽艳丽、笔墨纤巧以取阅于人。

另有一卷《琵琶行诗意图》，拖纸后有莫是龙楷书题《琵琶行》一首。莫是龙楷书一丝不苟，纯以笔胜，俊爽多姿，酝酿诸家，可谓匠心独妙；与仇英《琵琶行诗意图》相映成辉，书画双绝，合于一卷。

莫是龙之后，为庞美南题跋，庞氏历数仇英传世作品少见，实属凤毛麟角。题跋中还提到吴湖帆曾经总结的仇英鉴定的诀窍，即仇英不擅书款，而多请人代笔，如果是隶书款便是文彭书，如是楷书款便是文嘉书；而且仇英字实父，“實（实）”字中间睡字两侧不穿出，父字收笔一捺亦劲挺着力。

此外，两件《溪山亭子图》颇为有趣。其一为虞堪上款、张羽、妙应题跋、吴宽旧藏的倪瓒《溪山亭子图》，其二则为伍元蕙、区汉波旧藏、苏庚春题签并题裱边的董其昌仿倪瓒《溪山亭子图》。

其中，倪瓒所绘《溪山亭子图》构图取平远之景，枯木平远、竹石茅舍，以侧锋为主，多折带皴，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派，以淡泊取胜，天真幽淡。题诗为倪瓒较典型的书法，整体布局舒朗，错落有致，笔力精致，结字略扁，外舒内紧，质朴遒劲中略带隶书笔意，是倪瓒晚年时期的书写风格。

而董其昌仿倪瓒《溪山亭子图》则有董其昌自署“乙卯冬仲写云林笔”，即是仿自倪瓒《溪山亭子图》。董其昌将一河两岸式的高远构图变通为平远之景，近景画松柏茅亭，远山隔水相望，意境空疏寂寥。画家以侧锋运笔，仿倪氏折带皴法。

董其昌的绘画以山水见长，宗王维、董源、巨然、二米和元四家，以墨韵幽雅、意境深邃取胜，而不求形似。董其昌的特别，在于他善用遒劲的笔法，去描绘出多变的云烟雾雨，去捕捉大自然的宁静，使得他笔下的山水，更为超然自得。