在当时，这句话的分量对一个京剧演员来说是非常残酷的。因为在民国期间，梨园行有“北平享名，上海挣钱”的说法。就是说，一个京剧演员必须在北京唱出名堂，然后再到十里洋行的大上海去挣钱。而当时呢，上海滩的戏园子可以说全部在杜月笙的掌管之下。所以这句话的分量就不言而喻了。余叔岩是怎么回话的呢？他掷地有声地说：宁此生不到上海，也不去杜家演戏。

果然，直到1943年，余叔岩在北京病逝，他也没有再去过上海，京沪两地的戏迷都为余叔岩不畏强权的个性点赞！张伯驹的这场义演史无前例，余叔岩、杨小楼和王凤卿三大员同台演出，在今天可以看做是世界三大男高音同台竞艺的演唱会。当时不仅轰动北京城，而且轰动了全国。演出当天人山人海，盛况空前，被票友盛赞为“伟大的《空城计》”。

张伯驹喜爱京剧，琴棋书画，骨子里散淡清逸，生活中更是一副名士做派，终日向往闲云野鹤式的生活。他不赌博、不抽烟、不喝酒、穿着随意，饮食也很随便。他虽然出身官宦，却丝毫不讲派头。

其实，有关张伯驹的人生方向，他的父亲张镇芳早就给他规划了一条从军从政的康庄大道。张伯驹18岁进入军界，在军界和政坛摸爬滚打了十几年，这使他彻底看清了军阀们的真实面目。少年张伯驹也曾有过上马杀贼、碧血沙场的宏愿，但现实彻底碾碎了他的理想。于是他不顾家人的反对，下定决心退出军界，远离政坛，彻底投身于中国传统文化研究。正是张伯驹在30岁上的这次华丽转身，使中国文化史和书画收藏史上又增添了一个光辉夺目的名字。

他的捐赠占据了故宫书画收藏的半壁江山

清朝末年，由于内忧外患，清宫内府收藏的大批的国宝级书画开始流散到社会上，甚至流落到海外。张伯驹是一个拥有深厚爱国情怀的人，他以文化传承为己任，面对着国宝流失，他不惜花费重金，甚至变卖家产用来保护我们共同的民族文化遗产。正是他的义举，使许多国之重器得以保存，这也使张伯驹一跃成为民国时期首屈一指的大收藏家。

在张伯驹开始书画收藏之初，就写下了收藏的座右铭，也可以看做他给自己立下的誓言，他是怎么写的呢？予所收蓄，不必终予身，为予有，但使永存吾土，世传有绪。——张伯驹《丛碧书画录》

张伯驹坚守自己的誓言，新中国成立后将所有的收藏陆续捐献给了国家，捐赠给故宫博物院。张伯驹捐赠给故宫博物院的书画，从品质上说是故宫书画收藏中的上上品，也可以毫不夸张地说，他的捐赠占据了故宫书画收藏的半壁江山，这些捐赠至今仍然是故宫博物院的镇院之宝。对于张伯驹的无私捐献，后人给予了高度评价，都是怎么说的呢？

当代的著名学者、鉴定家、书法巨匠启功这样评价张伯驹：前无古人，后无来者，天下民间收藏第一人。

文博大家史树青更是赞扬张伯驹的无私捐赠行为，称赞他为：民族英雄。

故宫博物院前院长郑欣淼高度评价张伯驹先生，说他捐献的文物：已成为国有博物馆的镇馆之宝，为中华民族所共享。先生无私奉献的精神，高山景行，千秋永志。——郑欣淼《化私为公，足资楷式》