伯矩鬲（西周）

从秉烛赏鼎到立体传拓

2011年6月，国家文物局委托贾文忠为首都博物馆藏国宝级文物伯矩鬲制作全形拓片，作为礼品赠送法国前总统希拉克，这是贾文忠的全形拓技艺和审美兼臻上乘的一次证明，亦让很多文博和金石考古业界人士注意到全形拓的重要价值。

“传拓”俗称拓片，若要对青铜器器形进行传拓，就必须采用全形拓的方法。全形拓是一种以墨拓作为主要手段，将古器物的立体形状复制表现在纸面上的特殊传拓技法，又名“立体拓”“器形拓”“图形拓” 。“黑科技”的产生必然有个传说：相传清嘉庆年间，苏州焦山寺有一尊青铜鼎，寺僧六舟和尚秉烛赏鼎，发现墙上映出鼎的影像。他灵机一动，把原器的尺寸量好画出轮廓，再以厚纸做漏子，用极薄六吉棉连纸扑墨拓，这样青铜器爱好者们不用登门也能见识鼎的形象。这种拓前需先用白芨水刷在器物上，再用湿棉花上纸，待纸干后，以绸包棉花拓印额形式，就是全形拓。它要求拓技者具备熟练的素描、绘画、裱拓、传拓等技法，把器物原貌转移到平面拓纸上的一种特殊技艺。一时间，全形拓工艺成为潮流，无数文人墨客、金石学家都沉浸在全形拓的乐趣中，金石学家阮元还邀六舟和尚将家藏青铜器全部制成全形拓，而全形拓也为他们欣赏研究青铜器提供了非常难得的材料。

光绪时期，金石收藏家陈介祺采用“分纸拓”法，将器身、器耳、器腹、器足等部位的纹饰、器铭分拓，然后撕掉多余白纸，按事先画好图稿之需，把拓完的各部分拓片拼粘在一起，由于所绘图稿准确，用墨浓淡适宜，使得全形拓技法得到进一步的发展。全形拓技法最初不太讲究透视、阴阳，至民国时期，周希丁将西方素描引入全形拓中，给人以立体感，墨色更是考究，浓淡相间，所拓器物图像的立体感大为增强，当时人们追求的庙堂味和金石气在全形拓中都能感受到。

金石学发展到民国时到达顶峰，当时最有学问的人都在研究青铜器；同时，由于照相技术在当时还未普及，人们想窥见一件别人收藏的青铜器是一件非常难的事。青铜器全形拓就满足了广大爱好者的需求。“研究、喜爱金石学的古人，通常采用拓片或者绘画的形式研究古物，而拓片的真实性和逼真度又胜绘画。 ”贾文忠说。