吹乐器的陶俑

缺失一只左手

现有考古研究不能提供修复依据

在许多不知内情的普通公众看来，考古可能是神秘、惊险的“掘宝”工作，也可能是日复一日地枯燥发掘，总与“挖土”有几分相似。不可否认的是，田野工作确实是考古发掘的基石，然而随着时代的发展，科技考古早已广泛应用，并开始出现在了大众的视野中。“我们肉眼可见的多为破碎、颜色脱落，但其间发生的化学改变则需要借助现代分析仪器的科学检测。”孙杰表示，比如陶器埋藏地下多年，经地下水反复浸泡，盐分不停被析出——结晶，这样的过程就可能引起陶器的酥粉，“陶器的表面强度、陶胎的成分、选用的颜料等都需要现代仪器的检测。”

采访中，孙杰特别提到了对赵廷隐墓中一套陶质彩绘庭院的修复。“它的碎片散落较多，前期修复的过程中，很多碎片没有找齐，缺失的部位只能先用其他材料代替，在后面找到了碎块后再进行置换，做二次修复。当然，更困难的是关于陶房的考古依据太少了，我们考古常见的陶房有单体多层的多个独立构件拼摆而成的，但在修复过程中，大家经过反复地研究、比对，发现一层的上面还有很多放置的痕迹，最后发现与二层的痕迹相吻合，确定这是一个两层楼的陶房。”

细心的观众可能会发现，展厅内展出的《吹筚篥的女佣》还缺失一只左手，“我们知道她正在吹奏乐器，但当时的演奏姿态是怎样的？我们查阅很多资料，结合考古研究，并不能提供可靠的修复依据，完善缺失部位的细节，因此没有修复其左手。”孙杰笑说，“所以，文物保护修复不是艺术创作，没有足够的研究资料和修复依据，即使修复师的想象力再好也没用。文物修复是建立在考古研究基础上的，得有考古依据。”