三位民主党派成员喜获鲁迅文学奖

7个奖项、34件作品、3位民主党派成员，日前揭晓的第七届鲁迅文学奖再次带给广大民主党派成员一桩惊喜——民盟盟员马金莲的《1987年的浆水和酸菜》和民进会员冯骥才的《俗世奇人》获得短篇小说奖，民进会员李修文的《山河袈裟》获得散文杂文奖!

啥也别说了，大家先和团结君一起向获奖作家们表示祝贺!!!

鲁迅文学奖以中国新文化运动的伟大旗手鲁迅先生命名，设立于1996年，是中国四大文学奖之一。

三位民主党派成员的作品从1373篇(部)符合参评条件的作品中脱颖而出，摘得获得鲁迅文学奖桂冠实属不易。

下面就让我们一起看看三位作家和他们的作品吧~

马金莲和《1987年的浆水和酸菜》

马金莲，1982年生，宁夏西吉人，民盟盟员，现为中国作家协会会员，宁夏作家协会副主席，首届“茅盾文学新人奖”获得者，先后创作大量中短篇小说。中篇小说《长河》获2013年度中篇小说评选第一名，被誉为当代《呼兰河传》。出版有中短篇小说作品集《父亲的雪》《碎媳妇》。长篇小说《马兰花开》获第十三届精神文明建设“五个一工程”奖。2018年8月，凭借短篇小说《1987年的浆水和酸菜》获得第七届鲁迅文学奖。

豆瓣评分：8.3

《1987年的浆水和酸菜》收录于马金莲的同名短篇小说集《1987年的浆水和酸菜》。作家从长年生活的西北乡村汲取创作灵感，用质朴、细腻的笔触，再现上世纪八九十年代普通回民家庭的生活往事，深入刻画了回族女性与儿童的形象，展现彼时家庭、家族间的亲情、生存的艰辛和宽厚忍耐的民族性格，显示出作家深厚的人文关怀和深刻的乡村记忆。

评论家称其延续了萧红的文脉，用深情的笔调怀念那个已经远去的岁月，用细腻、质朴的笔触书写生活中那些让人动心的细碎鳞片，并将之慢慢地咀嚼，在纷扰繁复的表象之下，探索人内心深处的温情与良善。鲜活富有个性的语言通过细节让时光流转，反映了一个民族的生活侧面和那个时代中国社会平民的生活状态。

获奖者说

得知获奖确切消息后，内心交织着喜悦和酸楚。文学带给我的丰足和幸福，实在是大过了付出的汗水和艰辛，所以一直舍不得丢下。生活考验最严峻的那些年，我咬着牙扛过来了。如今也还是艰难，工作、家庭、孩子，一系列的琐事抢占了大部分时间和精力，能分配给文学的时间还是太少，但还是坚持着。

埋头读书，静心思考，安心写作。我作为一个生活在偏远地区的“80后”作者，在文学的道路上一路走来，得到了很多人的呵护，他们像呵护一株草木幼苗一样呵护我。拿什么回报这样的恩与情?唯有继续写，用心写，倾注生命的精华去写，用作品呼应关注自己的目光。以后的日子我会沿着这条路继续走，像西海固的草木一样，把根扎在泥土里，向着阳光和天空的方向，努力向上生长。

篇目试读

羞脸鬼，羞脸鬼，端个瓦盆要浆水。

这是我们编的顺口溜儿。

快做晚饭的时候，二奶奶来了，她个子小腿短，走路慢悠悠的，微微撇着脚，她的鞋永远是不会穿起来的，不管是烂鞋还是刚上脚的新鞋，她一律将后跟踏倒，像拖鞋一样耷拉着，奇怪的是她这个样子走路，竟然没有一点声息，像一只猫儿在轻轻走过。我也曾将自己的鞋子故意踩倒试过，一迈步鞋子在脚后跟上拍打着，呱嗒呱嗒作响。有一回她脱了鞋坐在我们家炕上和我妈说话，我乘机穿了她的鞋走路，还是呱嗒呱嗒响，像一个饶舌的妇女跟在脚后聒噪。可见二奶奶她这穿鞋走路已经练出了境界，不是一般人能达到的。她还会在裤脚上挂一根乱线头，要么是几点碎草屑儿，这一路轻飘飘拖拉拉来了，身后跟着最小的女儿玲子，像一个小尾巴长长拖着。

二奶奶来了还会有什么事儿呢，肯定是来借东西了。我们的目光习惯性地去看她腋下，看见一个瓦盆夹在那里。这就对了，又要浆水来了。

我们的浆水卧在一口大缸里。

秋天萝卜挖回来后，将叶子全部切下来，捡好的串起来晒干菜，为以后卧浆水埋下伏笔。

总是奶奶在做这些事情。

一个头戴白帽的老奶奶，坐在一大片绿叶丛中，用一个冰草绳子串菜叶。这种绳子必须用冰草拧，最好是连根带叶拔起来的那种冰草，韧劲大，才能承载一大串菜叶的重量。

冯骥才和《俗世奇人》

冯骥才，男，1942年出生于天津，祖籍浙江慈溪，当代著名作家、文学家、艺术家，民间文艺家，画家，曾任民进中央副主席。早年在天津从事绘画工作，后专职文学创作和民间文化研究，并大力推动了很多民间文化保护宣传工作。创作了大量优秀散文、小说和绘画作品，并有多篇文章入选中小学、大学课本，如散文《珍珠鸟》。冯骥才是“伤痕文学运动”代表作家之一，一九八五年后以“文化反思小说”对文坛产生深远影响。代表作有《俗世奇人》《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金莲》《一百个人的十年》等。作品版本甚多，有英、法、德、俄、意、日、西等十余种文字译本。

豆瓣评分：8.5

《俗世奇人》是著名作家冯骥才创作的同名小说集。全书由19个短篇小说连缀构成，各篇文字极精短，半文半白，带有"三言两拍"笔意，作品的风格也接近古典传奇色彩，取话本文学旨趣。书中所讲之事，又多以清末民初天津卫市井生活为背景，每篇专讲一个传奇人物生平事迹，素材均收集于长期流传津门的民间传说，人物之奇特闻所未闻，故事之精妙叹为观止。

文章用天津话以及古典小说的白描入笔，极具有故事性和传奇性，并由日本画家作了精美的插图。旧天津卫本是水陆码头，近百余年来，举凡中华大灾大难，无不首当其冲，因而生出各种怪异人物，既在显耀上层，更在市井民间。这些人物空前绝后，然而都是俗世里的俗人;这些事情匪夷所思，却都是真人真事——在冯老独具的眼里、幽默的笔下，这些俗世奇人个个显的生动有趣，活灵活现。

获奖者说

文学奖其实是属于年轻人的，我这个年纪获奖，一方面对我是一种鼓励和安慰，让我觉得“这老头还行，还能接着写”，另一方面感觉跟读者的距离一下子拉近了。

我第一次获得全国优秀短篇小说奖时，是跟艾克拜尔·米吉提、贾大山和陈世旭一起，我们都才30多岁，很年轻，都感到很兴奋，觉得自己上了一个很高的新台阶，能获得更多人的注意，特别有成就感。

近20多年来，我把自己生命的蛋糕几乎全都给了文化遗产保护，只零星地写了两三篇短篇小说，感觉跟读者远离了。直到2014年以后，随着年纪增大，下田野的时间少了，在书斋里的时间多了，才重新把小说拾起来。《俗世奇人》正是我返回文学后的第一本小说集，它让我找回了读者，又有了与读者心灵交流的感觉。而这是我现在最美好的文学感觉。

篇目试读

刷子李是河北大街一家营造厂的师傅。专干粉刷一行，别的不干。他要是给您刷好一间屋子，屋里任嘛甭放，单坐着，就赛升天一般美。最让人叫绝的是，他刷浆时必穿一身黑，干完活，身上绝没有一个白点。别不信!他还给自己立下一个规矩，只要身上有白点，白刷不要钱。倘若没这本事，他不早饿成干儿了?

但这是传说。人信也不会全信。行外的没见过的不信，行内的生气愣说不信。

一年的一天，刷子李收个徒弟叫曹小三。当徒弟的开头都是端茶，点烟，跟在屁股后边提东西。曹小三当然早就听说过师傅那手绝活，一直半信半疑，这回非要亲眼瞧瞧。

那天，头一次跟师傅出去干活，到英租界镇南道给李善人新造的洋房刷浆。到了那儿，刷子李跟管事的人一谈，才知道师傅派头十足。照他的规矩一天只刷一间屋子。这洋楼大小九间屋，得刷九天。干活前，他把随身带的一个四四方方的小包袱打开，果然一身黑衣黑裤，一双黑布鞋。穿上这身黑，就赛跟地上一桶白浆较上了劲。

一间屋子，一个屋顶四面墙，先刷屋顶后刷墙。顶子尤其难刷，蘸了稀溜溜粉浆的板刷往上一举，谁能一滴不掉?一掉准掉在身上。可刷子李一举刷子，就赛没有蘸浆。但刷子划过屋顶，立时匀匀实实一道白，白得透亮，白得清爽。有人说这蘸浆的手法有高招，有人说这调浆的配料有秘方。曹小三哪里看得出来?只见师傅的手臂悠然摆来，悠然摆去，好赛伴着鼓点，和着琴音，每一摆刷，那长长的带浆的毛刷便在墙面“啪”地清脆一响，极是好听。啪啪声里，一道道浆，衔接得天衣无缝，刷过去的墙面，真好比平平整整打开一面雪白的屏障。可是曹小三最关心的还是刷子李身上到底有没有白点。

李修文和《山河袈裟》

李修文，上世纪七十年代生人，以小说成名，曾著有《滴泪痣》《捆绑上天堂》等多部小说。湖北省作协主席、湖北省文联副主席，武汉市作家协会主席，民进湖北省委会委员、民进湖北省委会文化艺术委员会副主任。

在持续多年的小说写作之后，李修文还为献礼红军长征八十周年，担任大型电视连续剧《十送红军》的编剧。2017年12月，李修文获得第二届“中华文学基金会茅盾文学新人奖”。2018年8月11日，李修文凭《山河袈裟》荣获第七届鲁迅文学奖散文杂文奖。

豆瓣评分：7.8

这是李修文的首部散文集。作家收录在此书里的文字，大都手写于十年来奔忙的途中：山林与小镇，寺院与片场，小旅馆与长途火车，以上种种，是为他的山河。他用尽笔墨记录了世间普通人的情感和尊严，他们是：门卫和小贩，修伞的和补锅的，快递员和清洁工，房产经纪和销售代表……也有一些篇章，是关于旅游和诗歌，关于戏曲和白日梦。通过写下他们，作家彻底坐实了自己的命运：唯有写作，既是困顿里的正信，也是游方时的袈裟。

书中收录有《羞于说话之时》《枪挑紫金冠》《每次醒来，你都不在》《阿哥们是孽障的人》《长安陌上无穷树》《青见甘见》《在人间赶路》《鬼故事》等33篇作品，都源自李修文对“人民与美”这两座神祇的膜拜。

获奖者说

人民，我一边写作，一边在寻找和赞美这个久违的词。就是这个词，让我重新做人，长出了新的筋骨和关节。我也有一些篇章，关于旅行和诗歌，关于戏曲和白日梦……当我的写作陷入迟疑与停滞，真实的谋生成为近在眼前的遭遇，感谢它们，正是因为它们，我没有成为一个更糟糕的人，它们提醒着我：人生绝不应该向此时此地举手投降。

有人说，《山河袈裟》是一组心灵史碎片，是经历肉身煎熬灵魂拷问、行遍万水千山得来的第一手经验，入骨切肤，又柔情万端，是为坦白之书。但在我自己看来，《山河袈裟》是我的口供、笔录和悔过书。我通过《山河袈裟》找到了写作的意义，找到了认识自己和世界的途径。写作《山河袈裟》的过程，就像是经历了一场新生的洗礼，脱胎换骨。

篇目试读

大概在十几年前，一个大雪天，我坐火车，从东京去北海道，黄昏里，越是接近札幌，雪就下得越大，就好像，我们的火车在驶向一个独立的国家，这国家不在大地上，不在我们容身的星球上，它仅仅只存在于雪中;稍后，月亮升起来了，照在雪地里，发出幽蓝之光，给这无边无际的白又增添了无边无际的蓝，当此之时，如果我们不是在驶向一个传说中的太虚国度，那么，连我自己都不相信。

有一对年老的夫妇，就坐在我的对面，跟我一样，也深深被窗外所见震惊了，老妇人的脸紧紧贴着窗玻璃朝外看，看着看着，眼睛里便涌出了泪来，良久之后，她对自己的丈夫，甚至也在对我说：“这景色真是让人害羞，觉得自己是多余的，多余得连话都不好意思说出来了。”

我一直记着这句话，记了十几年，但是，却也爱恨交织。它提醒我，当造化、奇境和难以想象的机缘在眼前展开之时，不要喧嚷，不要占据，要做的，是安静地注视，是沉默;不要在沉默中爆发，而要在沉默中继续沉默。多年下来，我的记忆里着实储存了不少羞于说话之时：圣彼得堡的芭蕾舞，呼伦贝尔的玫瑰花，又或玉门关外的海市蜃楼，它们都让我感受到言语的无用，随之而来的，是深深的羞愧。

害羞是什么?有人说，那其实是被加重了的谨慎和缄默。可是，人为什么要害羞呢?其中缘由，至今莫衷一是，美国人杰罗姆·卡格恩找了满世界的人做实验，最终还是无法确定害羞的真正缘由，或者说他已经找到了答案：任何存在都可以导致害羞。害羞竟然无解，难怪它席卷、裹胁了如此多的人群，“甚至害羞还没有来，我的身体就有了激烈的反应，心脏狂跳，胃里就像藏着一只蝴蝶般紧张不安”，杰罗姆·卡格恩的患者如是说。

延伸阅读

鲁迅文学奖

鲁迅文学奖，是以中国新文化运动的伟大旗手鲁迅先生命名的文学奖项。鲁迅文学奖是中国具有最高荣誉的文学奖之一，与老舍文学奖、茅盾文学奖、曹禺戏剧文学奖并称中国四大文学奖。创立于1986年。

鲁迅文学奖旨在奖励优秀中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论的创作，奖励中外文学作品的翻译，推动中国文学事业的繁荣发展。

鲁迅文学奖首次评奖从1997年开始，评选1995-1996年的作品。各单项奖每两年评选一次，每4年评选一次鲁迅文学奖大奖。将选出该评奖年度里某一文学体裁中思想性艺术性俱佳的作品。