《菊花图》轴，近现代，陈师曾

自题：“灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。春露不改色，秋霜不改条。师曾衡恪。”钤“陈衡恪”印。

图绘悬崖立壁，石缝中的几丛菊花俏然开放。陈师曾以大写意法画菊，一方面得吴昌硕浑厚之趣，另一方面博习古人，富潇洒之致。此图中山石的画法较菊花更富特色，用大笔粗略地勾勒出轮廓，形态几近抽象，显示出画家独具特色的艺术个性。（图释文字：聂卉）

《篱菊图》轴，近现代，陈师曾

画幅左侧自题：“篱边黄菊关小事，窗外青山不世情。衡恪。”钤“师曾”印。

图中画菊花竹篱。菊花用写意笔法勾形着色，再以墨叶衬托。从画法来看，兼具陈淳的俊逸与吴昌硕的浑厚。陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句与意境引得后世无数文人墨客心驰神往。陈师曾此图以疏淡的景物、简洁的笔法描绘出自己淡泊的文人心态。（图释文字：聂卉）

《雍亲王题书堂深居图屏·持表对菊》轴，清，宫廷画师

《雍亲王题书堂深居图屏》共12幅，此为其中之一。

图绘仕女手持精美的珐琅表坐于书案旁。桌上的官窑双耳白瓷瓶中插有菊花，表明正当八月时节。一函六册的书籍则为室内增添了儒雅的书香气息。其背景墙面上悬挂着明代董其昌的诗句书法作品和洞箫，与仕女手中的表形成富有情趣的对比，浓郁的东方传统文化氛围与来自西方的先进科学技术在清代宫廷女子的生活中相得益彰。

此图以刻画精细引人注目。图中董其昌款的大幅书法作品由作者一笔一划地以蝇头小楷认真地书写而成，字迹虽小，但字字可辨，且不失董字淡雅清秀、以妍美见长的南派书风特点，显现出作者绘画之外兼工书法的才艺。图中桌子、仕女的衣袍，甚至书籍函套上华美的纹饰，亦被作者以工整的笔法细心地勾画出来，从中可见宫廷器物华贵的材质、精致的作工以及穷工极致的装饰特征。（图释文字：李湜）