秋山红树图（中国画） 萧照（宋代）

鹊华秋色图（中国画） 赵孟頫（元代）

墨凝秋山寄情思

“淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。故人好在重携手，不到平山谩五年。”在北京故宫博物院所藏书画精品中，有一则特别的《淡墨秋山诗帖》页。其整页为米芾自作七绝一首，诗写秋山暮霞，紫烟缭绕，故人相逢之意，曾被收入清宫旧藏《米芾诗牍册》中，钤有清代安岐及乾隆、嘉庆内府鉴藏印多方，足见其珍贵非常。

这则诗帖虽无款印，但精神饱满，笔力雄强，使转灵动，结字端妍，被认为是北宋书法家米芾中年时期的行书精品。米芾书法受二王影响，用笔洒脱俊逸，潇洒灵动，结字险劲跌宕。此《淡墨秋山诗帖》虽只寥寥二十八字，却用笔清爽挺进、丰润自如，轻重缓急，浑然一体。

以诗写秋山者，古已有之，但叙述秋山中故人相逢的《淡墨秋山诗帖》，则以书法的形式满载着米芾的喜悦之情，为当下的人们还原了宋诗的创作场景。

除书法作品外，画中秋山同样成为古代书画中的经典，为世人所珍重。台北故宫博物院所藏五代宋初画家巨然所绘《秋山图》，就为其最重要的代表作品之一。

作为与荆浩、关仝、董源齐名的山水画家，巨然师法董源，笔性温和，不装巧趣，其作品继承了南宗山水“淡墨轻岚”的特色，多写江南山水。正如《图画见闻志》所评，其“笔墨秀润，善为烟岚气象，山川高旷之景”。巨然的山水画存世较多,《宣和画谱》曾记载“今御府所藏一百三十有六。”

此幅《秋山图》绘写典型江南山水之景，左侧山峰圆浑层叠，葱郁茂密，山路蜿蜒而上，曲径通幽，山上有矾头数点，山石以披麻皴法所写，多次皴擦以后用淡墨烘染，山石之上以浓墨、焦墨点苔，显现出江南山水湿润郁秀的特点。

画面正中秋江蜿蜒，远山暗显，气韵氤氲，尤显明润葱郁，高旷爽气。画面右侧江边秋林之中，有茅屋数间，层叠错落有致。点睛者为江上石桥一座，及石桥之上行旅之人。此桥有效连接画面两侧，将左侧之秋山与右侧之居室紧密结合，使画面成为有机整体。秋山之巍峨、秋水之浩汤、旅人之生动传神，使得整幅画面完整统一，颇具文人情趣。

同时，此画有董其昌跋文曰：“僧巨然绘。元时吴仲圭所藏。后回姚公绶。姚尝临此图。予并得之。霅川朱侍御之弟，见余所藏云东临本，因以古画易去，即巨然阙山小景也。二轴皆入神。董其昌识。”由此亦可见此画传承有序。

北宋以前的绘画几乎全不署款，因此，现存巨然的山水画全无名款。从此幅《秋山图》中可知，相比董源之山水，巨然构图和笔墨受到北方自然山水画家的影响，笔法更加老辣、率意，其已将南方山水画的笔墨和北方山水画的构图结合起来，创造出自己独特的山水画风格。正如《宣和画谱》所评论其画特点“每下笔，乃如文人才士，就题赋咏，词源滚滚，出于毫端，比物连类，激昂顿挫，无所不有。盖胸中富甚，则落笔无穷也。”