也许你很少听过裴文奎这个名字，但是一定会被他奋斗的经历所打动。与共和国同龄的他，从一个穷苦人家的农村娃到如今的国家一级美术师，他的经历正和新中国一步步走向繁荣的历程相吻合。几十年来，他用画笔记录了自己生活的变化，也记录了新中国成立之后社会的变迁。

1949年，新中国成立那一年，裴文奎出生于山西南部小城侯马。从1949到2019，时光如流水，孩童变老者。回首往事，裴文奎说，他感恩时代进步。

农村少年爱上画画

1955年，6岁的裴文奎走出学校。在那个百废待兴的时代，身处内陆乡村，少年裴文奎完全没有接触专业美术学习的机会。

好在这块土地底蕴深厚，孩子手中的连环画、端午节贴在门上的传统虎符、行走在乡间的皮影戏，这些民间元素成了他最初的文艺启蒙。

上世纪60年代初，裴文奎临近小学毕业。当时，整个国家都处于困难时期，全家人节衣缩食供应裴文奎上学。即便如此，留在他记忆中的饥饿依然深刻。

“每周回家一次，一口袋玉米面窝头、一瓶子咸菜就是一周的饭食。”裴文奎回忆道，学校食堂偶尔会做点“和子饭”，更多时候，他的饭菜就是白开水加窝头。

在那个饥饿的时代，不仅是学生生活困难，老师也是缺吃少穿。裴文奎说，放学后，老师经常带着学生在收获过的红薯地里寻找漏网之鱼，借此果腹。即便如此，裴文奎依然痴迷绘画。

“在同学的白背心上画红星”“给语文课本配图”“悄悄地给老师画像”，整个初中阶段，裴文奎用这种原始、自发的创作完成了自我救赎。

1964年，裴文奎初中毕业。在考完数学、外语等科目后，临时接到通知的他拿着一支铅笔、一块橡皮，“画了一张脸盆上搭毛巾的画”，就在懵懂中成为山西省轻工业学校的美术专业学生。

时隔多年，裴文奎感慨，当时，从农村出来的我还是一张白纸，甚至连基本的素描、色彩也不甚了了。和城市同学相比，我的基础很差。但凭着一种痴迷热爱，他借助勤奋和付出弥补。

虽说学校免费供应食宿、教材，但有限的供给很难满足一个青年的必需。为了补充一些饭食、美术用品，裴文奎只能向父母伸手。

记忆中，每次离家返校，裴文奎都是一路委屈和羞愧。无奈之下，父母只能硬着头皮向邻居、亲友借钱，但在物质极端匮乏的年代，谁家也没有“余粮”。很多时候，裴文奎都是拿着东挪西凑来的盘缠上路，但无论多难，他心中的火花始终没有熄灭。

正如作家路遥《平凡的世界》中的孙少平，为理想甘愿忍受物质的匮乏。裴文奎说，“只要能让我画画，怎么都行”。

就在这窘迫、困苦中，裴文奎于1968年中专毕业。这一次，他被分配到地处塞外的怀仁县雁北陶瓷厂。按照当时的政策待遇，裴文奎每月只有三两食用油。在每月36斤的供应粮中，只有10%的是细粮。

“一盏矿灯看改革”

怀仁自古就是“北风卷地、黄沙漫天”的苦寒之地。在经历过最初的适应之后，裴文奎快速融入其中。画壁画、搞设计、做浮雕，凭着踏实和勤奋，裴文奎当上了“四个轱辘一转，给个县长都不换”的卡车司机。

不过，他的心始终是和绘画连在一起的。

外出运煤，他随身携带速写本。在别人装运煤炭的当口，他对着村庄、远山刷刷点点；出差途中，别人休息、消遣的时候，他带着速写本奋笔疾书。

10余年间，裴文奎已从一个学生娃成长为经验丰富的多面手。1976年，裴文奎从雁北陶瓷厂上调山西省陶瓷研究所。裴文奎说，他一度认为此生将为山西陶瓷事业奉献到底，但一次偶然机会让他重回艺术创作道路。

1985年，太原画院成立不久。一次偶然机会，画院负责人询问裴文奎是否有意到画院创作。彼时，36岁的裴文奎有多个人生选项。是去学校任教，还是待在山西省陶瓷研究所，抑或到太原画院做专职画家？

一番纠结之后，出于对绘画艺术的痴迷，裴文奎最终选择了太原画院。

其时，改革开放不久，从封闭、保守的困境走出后，整个国家变得鲜活、生动起来，裴文奎脚下的这片土地也是一片生机。来到太原画院后，裴文奎的创作激情喷涌。

1986年，太原画院组织“煤矿之春”采风创作。裴文奎和同事遍访山西各地煤矿，在矿井下、井架边，裴文奎用眼睛和纸笔记录着经济复苏、对外开放等时代元素。

在和矿工相处过程中，裴文奎发现，随着时代进步，煤矿职工井下使用的矿灯早已更新换代。在一幅《矿灯今夕》作品中，矿工头顶的矿灯从“口衔油灯爬陡坡，千斤煤炭用背驮”走进安全可靠的蓄电池时代。一盏矿灯的变化折射出新中国成立前后的时代变迁。

在中美合资的山西平朔露天煤矿，裴文奎记录下“轮胎直径3米，载重可达150余吨的进口运煤车”“体量巨大的矿区”。裴文奎说，这些“巨无霸”卡车、电铲，还有中外合作开发煤炭模式，都是改革开放带来的时代红利。

1989年，太原画院又组织了“农村新貌展”，裴文奎的工笔画《月光曲》入选。一片朦胧月色中，近处苍劲的葡萄老藤和远处密密麻麻的新藤相映成趣。画面一角，采摘入筐的累累果实和一抹红色的拖拉机透出一股乡土世界的活力。

裴文奎说，《月光曲》创作于葡萄之乡——清徐县。那一天，他在清徐一处葡萄园采风。看到果农们披星戴月采摘葡萄，满园生机令人垂涎，“农村的生机和改变让我为之一振”。

感恩时代改变命运

上世纪90年代以后，中国经济进入快速发展期，改革开放进入新阶段。

其间，裴文奎的创作理念日趋成熟，他的作品日渐深厚。

1997年，香港回归，全国组织百名书画家赴京参加书画展览交流活动，裴文奎受邀参加；1999年，澳门回归，裴文奎再次受邀赴京参展。

裴文奎说，我是农村出身，后来辗转各地，能有今天的一些成绩，是因为“时代进步改变了我的命运”。

2009年，裴文奎退休，他把更多目光投射在农村。近年来，他的足迹遍及山西原平、祁县、稷山等地。在他的笔下，有万亩梨园的风情，有唐代老枣树的神韵，还有农家院里的玉米、南瓜。

在大同采风时，裴文奎看到，“以往被破坏、忽视的古长城得到保护；云冈石窟吸引了众多国内外游客”。

在山西稷山，当地政府对唐代、明清时期的老枣树进行挂牌保护，并鼓励个人认领。裴文奎说，过去，人们只盯着煤铁资源。在经济发展之后，“人们对资源的概念也在更新”。

对于自身和时代的关系，裴文奎说，我感恩这个时代。过去，“各种图书、教育资源匮乏，很多青年有志学习但不可得”，如今，终身学习成了很多人的理念。