作者：王青亦

2019年我国电视剧市场进入调整期，减量提质成为主流，整体产业期待转型和创新。今年在国家广播电视总局备案的电视剧部数和集数跟去年同期相比下降近三成。当代题材电视剧占比上升，古代和近代剧占比下滑。备案剧目中七成是当代题材的电视剧，古代剧只有一成左右，宫廷题材首次消失。过去三年狂飙突进的网剧今年也出现拐点，同比跌幅达到30%。

6月播出的《长安十二时辰》是今年播出剧集中少见的“网红剧”。它扒拉开老派的“唐明皇”“杨贵妃”，以“讲述老百姓自己故事”的特殊方式，把1300年前盛唐时期的政治、诗歌、礼仪和服制用缜密的叙事、精美的画面和诸多令人赞叹的细节编织在一起，创作了一部近年来非常难得的质感厚重特点突出的精品佳作。在“限古令”让古装剧沉寂一段时间之后，这一类型剧集的成功让我们反思我国电视剧如何通过现代创意转化，正确地书写中国故事传承中华文化。

许多人津津乐道其中快速的叙事节奏、高潮迭起的戏剧冲突，让人钦羡激赏的服化道具，以及建筑、语言、礼制、习俗以致饮食等盛唐文化流溢其中，令人追慕神游不能自已。这部剧通过专业和强大的幕后团队，把器物文明融入平民的日常生活。其对生活细节的精准描摹，赋予每个小人物真实的人生，让每一个人都成为长安的主人。整部剧既有恢弘的盛唐气象，也有平实感人的家国情怀。

新时期我国电视剧的发展需要将中华文化进行现代创意转化，从而开启全新的艺术生产范式和产业发展模式。智媒时代的电视剧产业要善于运用立体多元丰富的现代媒介手段，用极富当代性的视觉语言讲述中华文化特色的历史故事；在语言、叙事、剧情、节奏乃至价值观等诸多方面，加强中华传统文化与当代全球文化的沟通、对接和理解；推动中华优秀传统文化的现代创意转化，生产和传播一种新型的中华文化符号系统、行为体系和文化范式。

值得强调的是，我国电视剧近年来在“儒家文化圈”中的影响力迅速增长。据越南官方统计，越南70%的电视剧播放来源于海外购买，超过一半来自中国，其中古装剧90%来源于中国。《还珠格格》《延禧攻略》等剧不但在越南掀起古装剧的潮流，更在越南激起了回望古越南语言文化、学习中华优秀传统文化的热情。剧集中包含的中华文化无论是昆曲、刺绣、缂丝、绒花，北京烤鸭、狗不理包子、满汉全席，还是汉语文字、诗词歌赋、建筑形制、礼仪习俗，都实实在在地激起了国外观众对中华文明的兴趣，产生进一步探究和学习的欲望。

在经济一体化和文化全球化的今天，我国正处于中华民族伟大复兴的关键时刻，应该把包括电视剧在内的现代传媒艺术作为我国文化软实力的重要构成，打造我国对外文化输出、文化贸易的国家战略。新时代中国电视剧的现代创意转化，要着重从艺术出发、从时代出发、从全新媒体出发对中华文化进行创造性转化和创新性发展。我们今天意识到，传承中华文化，绝不是简单复古，也不是盲目排外，而是古为今用、洋为中用，辩证取舍、推陈出新，摒弃消极因素，继承积极思想，“以古人之规矩，开自己之生面”，实现中华文化的创新性的转化和创造性的艺术。让古代文明与当代文化交融贯通，真正使中华文化的精华通过影视艺术的媒介活起来。

电视剧本质上是文化产业的组成部分。后者是交易文化内容的产业，核心是产业而非文化。因此作为文化产业的电视剧应该让文化的归文化，产业的归产业。切忌用管文化的思维来办产业，用办产业的思维来管文化。因此，中国文化产业的发展亟需通过文化立法和政策创新，加强艺术的创造性和文化的创新性，让电视剧焕发出艺术的新意和产业的活力。推动我国电视剧拍出中国风格，突出中国气派，彰显中国精神，让中华文化走进市场、走入国际、走向中华民族的伟大复兴。（王青亦）