謇颜轩-冉繁英--自署

我喜爱书法40多年，记得在上世纪八十年代初曾给自己斗室起了个斋号“水墨斋”，当时的含义一是用墨如用水，体现一个用墨的量，另一层意思就是惜墨如金。因当时家境很困难，买一支笔可用二年，买刀纸每张都可重叠用墨上百遍。而墨更是尤为宝贵，最便宜的墨汁也要计划着用。所以，就逐渐往墨里兑水。重复在宣纸上的字是一层压一层。深的、浅的、浓的、淡的，组合叠层，非常有趣味。还有涨墨和维度变化。退休后的墨象书风跟那时的练习方法也有关系。水墨斋伴随着、鞭策着、滋润着我临帖30多年，至今临帖方式仍没改初衷。但退休后的心境和学习理念有了变化。一个偶然机会得到了于右任的正气歌碑帖和颜真卿大唐中兴颂碑帖。从二碑的点线用笔上深得一理，当时眼界、思路大开，书法点线就是要追求用笔上的“滞涩”之力，在停和慢行中慢慢推进点线，正如林散之草法中的用笔，有拖泥带水之势。像傅山的“四宁四毋”书法理念一样有异曲同工之妙。这也改变了我以前对书法“流畅”二字的理解，“流”字是书家用笔之大忌。学颜行书40多年，为了记住这一刻，斋号改为“謇颜轩”，“謇”字其意是敬颜真卿刚正不阿、忠贞直言，也是表示在用笔上的“滞涩”。如同人说话时的口吃一样的重复，一个字无规律的重复多遍，越重复声越厚力越大。书法点线的追求也应如此，“滞涩”之行笔看似费劲、就像焊接点线一样徐徐向前推进，层叠不尽，厚重中有势来不可挡、势去不可遏之意。这样的点线有质感。如能结合颜真卿《争座位帖》中的用笔，似流淌的铁水，其点线质量更好，气象更大，会更有深层意义。

水墨斋 王金复 刊

冉繁英：中国书协理事、国际交流委员会委员，书法培训中心教授、评审委员会原委员，中国教育学会书法教育专业委员会评审委员，天津师范大学艺术系客座教授, 天津市文化广播影视局艺术指导委员会委员，国家一级美术师，天津市书法家协会原秘书长。作品曾获第四届全国楹联书法展全国奖，入展首届全国书法“兰亭奖”；获首届中韩公务员议员书法奖、 全国“孺子牛杯”书法展金奖、首届华北五省书法奖、第二届华北五省书法奖、首届中国天津书法艺术节“全国百家精品展”；入展全国第三届刻字展，全国第二届、第三届正书大展，首届、第二届中国书协会员优秀作品展。