“木心逃走了，我们去美术馆找他。”昨天，陈丹青在乌镇深情地说。

今天，乌镇木心美术馆将正式对外开放，喜爱木心的读者，又多了一个好去处。

美术馆内陈列着木心先生100多件画作和50多份手稿，包括书法、彩墨肖像、中型风景画；旅美初期的人体素描、石版画抽象系列；晚年绘制的微型彩墨风景画等等。

木心美术馆由贝聿铭的弟子、纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造，历时四年；室内设计由设计师法比安主持，为期一年半。

2011年秋，木心与“文化乌镇”公司总裁陈向宏确定了美术馆坐落于乌镇西栅的地点，共同委托木心的学生、画家陈丹青出任馆长。

“如欲相见，我在各种悲喜交集处。”乌镇木心美术馆的建成，便是木心先生这句话的完美归结。

风啊，水啊，一顶桥

这是先生心中的美术馆

“风啊，水啊，一顶桥。”木心临终前，看着美术馆设计图，已经有些迷糊的他喃喃说道。

如今，这句话，被悬挂在美术馆门口。

陈丹青说，没想到，先生当时“谵妄之言”倒是完全契合了如今美术馆的诗意模样。

木心美术馆跨越乌镇西栅元宝湖，与水中倒影相伴，与乌镇大剧院相对，坐北朝南，修长简约，面积8000平方米。

而“桥”的隐喻，在陈丹青看来，为木心毕生融汇东西方文化与美学的艺术实践，做出了绝佳写照。

实际上，木心生前对自己的美术馆，有着明确的设计，“我的美术馆应该是一个一个的盒子，人们可以听着莫扎特音乐从一个盒子走到另一个盒子。”

所以，如今已建成的美术馆，便是由三五个类似“盒子”的现代几何造型起伏衔接。

2011年9月，在乌镇的木心居所“晚晴小筑”里，木心与林兵有过一场对话。当时，在场的还有冈本博和陈丹青。

“当晚的木心话不多，烟抽得凶。羞涩消弥后，他把自己的画作铺在地上，任两位设计师感受。他甚至期待着和我们一起设计一个展厅，里面一定要大大的挂上一张自己的画作。”昨天，林兵向记者回忆。

然而，3个月后，2011年12月21日，木心永远离开了，没能有机会被自己的美术馆“吓”上一跳。

不过，陈丹青认为，这是目前他看到过的国内最好的美术馆。

五种不同层次的灰色

衬着先生的画作和手稿

走进美术馆，是那种整体调暗、局部照明的布光效果。

各展室以五种微妙而深沉的暖灰色构成，陈列的画作与文稿，七成置于精致的金属或木制展柜内。

在陈丹青的理解里，所有展室对应了木心遗世独立的精神，呈现了木心风格的孤绝感、超然性、穿透力，以极其克制的方式。

美术馆的一楼与二楼，共分五间专馆，长期陈列木心作品——

一号、二号、三号、四号馆陈列木心不同时期的绘画作品，包括其很多手稿；

五号馆为文学专馆，陈列木心各时期大量手稿，并辟有小型影视馆。

除了这五间馆外，还有序馆，以实物，介绍木心生平。

陈丹青说，木心身后，遗留绘画作品六百余件，文学手稿数千份。“经慎重挑选，陈列画作100件左右，手稿50份左右，今后酌情更换展品。”

“1946年，19岁的木心第一次在杭州办个展，此后再有没有在国内办过。”木心的老朋友、芝加哥大学美术史教授巫鸿说，“木心当时非常兴奋，还为这个展览写了首诗。”

因此，木心美术馆的陈列，是他的绘画首次在国内展示。

大大的阶梯式图书馆

收录了《文学回忆录》提及的书

而让很多人惊叹而欢喜的，是那个大大的阶梯式图书馆。

“图书馆的墙壁上，整面一共有100多格书架，镶嵌了62枚世界文豪肖像，并放置了木心在《文学回忆录》里提及的古今中外文学书籍，可供借阅。”林兵说，图书馆连接了一楼和二楼，参观者可以在木制的阶梯休息、久坐、阅读，并瞭望美术馆后院的江南水乡。

美术馆的地下空间，则设有特展馆，以及多功能厅。开馆后，多功能厅专事播映木心画作的放大版。

充满艺术情调的咖啡厅与中庭天井的水帘，也在地下一楼。

“不用考虑把我放到什么历史位置上。没有位置，只留痕迹。我无所师从，也无后继者，从不标榜派别，——一座崭新的废墟。不事体系，没有纲领，善于虚构实在的东西，不属于现代，不属于过去，有点像属于未来。”这段木心晚年的话语，像极了他对美术馆的说明。