坐落于维港海傍近四分之一世纪的香港艺术馆已经闭馆，正进行大型的翻新扩建工程。一座创新而富现代感的新型艺术馆将于二○一九年重开，届时，展览厅总数将增加至九个，其中一个会重推广本地艺术家和本土艺术，在全球的视觉艺坛中，更有自身的定位和方向。

香港艺术馆总馆长谭美儿手持的设计图片就是新馆的外貌

一九七七年六月三十日，《大公报》访问香港艺术馆时任馆长谭志成，他表示：“艺术馆的收藏方向是与本港的文化背景有关的文化艺术品。”

这座陪伴港人成长的旧艺术馆已成为歷史，香港艺术馆总馆长谭美儿接受了本报记者访问，一起回顾和展望香港艺术馆的发展故事。

香港艺术馆已闭馆重修，进行为期三年的大型翻新及扩建工程。这幢“虾肉色”旧建筑物将会焕然一新。

该馆总馆长谭美儿在访问中回顾旧馆时，有点不捨地表示：“我最喜欢的是‘牛眼’位，但翻新后便会拆掉!”她阐释道：“‘牛眼’是位于展览厅旁、由平台直通天台的迴旋楼梯，因形状又圆又长，故被前辈称作‘牛眼’，我们以前也用过该‘牛眼’来运送藏品。”

2019年重开更具现代感

二○一九年中，设计平实而富现代感的新香港艺术馆将会重开。“届时该馆会持续深化和海内外博物馆合办展览，也致力推广本地艺术家和本土艺术，希望在全球的视觉艺坛中，重塑自身定位和方向。”谭美儿提及未来该馆的发展方向时说。

回忆往事，香港艺术馆不但见证香港的歷史变迁，其功能也和香港的艺术生态及社会发展挂?。一八六九年，香港首座文化活动中心设在大会堂，坐落中区香港上海?丰银行总行现址，内有若干设施拨作博物馆之用。那地当时称维多利亚城，由于早年港英政府实行华洋分区而治政策，这里是英国人工作、消遣，礼拜日上教堂的地方，举目所见尽是欧式建筑，出入皆是西装革履的西人和小部分华人，活像一个“小伦敦”。故此这博物馆都是展示“打猎回来的猎物，显示的是胜利者的故事。”谭美儿谈及昔日香港博物馆时说。所以，如果博物馆是一座说故事的地方，当年那儿并不是说本地故事，只是娱乐英国人的小展馆而已。

当时，缺乏现代化设施，艺术家们只能去酒店或青年会办展览，那些展览的书画、西洋画没有分门别类。非常杂乱。一九三三年旧大会堂因香港上海?丰银行扩建而被拆卸。

─九六二年三月，位于中区爱丁堡广场的新大会堂启用，当时的《星岛日报》报道：“三百万人文娱活动之所……港督两年前奠基时说：‘此堂之成，将成为港人生活的希望和价值!’”同年，香港博物美术馆成立，设于新大会堂高座最顶三层，设有两个展览厅及一个办事处，总面积15,000平方呎。现代化的博物馆服务亦诞生，同时标誌?香港公营博物馆的快速增长和发展时期。

谭美儿表示：“一九六二年，香港社会步入现代社会的阶段，当时香港的经济和艺术生态发展，遂出现了本土的现代艺术作品，香港艺术馆亦见证香港踏入现代化的阶段。”她指出：“当时大会堂博物美术馆的英文名City Hall Gallery and Art Museum，后删除Hall字，易名City Museum and Art Gallery，标誌?香港是现代化城市，是该城市的博物馆，定位清晰，该馆的使命就是说这个现代城市的故事。”

为进一步提升服务。一九七四年，市政局通过将香港博物美术馆分拆为香港艺术馆及香港博物馆(现香港歷史博物馆)。一年后，即一九七五年，香港艺术馆保留在大会堂顶层，香港博物馆则迁离大会堂，迁往尖沙咀。“这是香港艺术馆的原址扩建，多了些馆藏，也带来外国艺术家如毕卡索的展览，目的是配合多元化城市发展和定位。”

一九七七年六月三十日，大公报报道，当时馆长谭志成接受访问，谈及艺术馆收藏什么时表示：“艺术馆的收藏方向是与本港的文化背景有关的文化艺术品，包括中国传统艺术特别是广东地区的艺术品，如书画、陶瓷、玉器、铜器、漆器等;其次是本港的现代艺术作品，如雕塑、版画、水彩、素描等;还有就是十八、十九世纪时期与香港地区有关的一些歷史绘画;西方艺术品我们也有一些收藏，主要是名画复製品，以作为教育性展出之用。”

一九八七年十一月二十三日，大公报报道：“香港艺术馆在一九六二年成立时，藏品有一千四百件。现时该馆藏品共八千七百件。现正展出葛士翘珍藏瓷器。”

一九九一年，香港艺术馆迁往现址，香港已变成国际都市，是说国际故事的地方，自此艺术馆和海内外博物馆合办了三百多个展览，讲一些大歷史、大人物，这些无人不知晓的故事。例如，该馆办了“太法国了”、“国宝─中国歷史文物精华展”、“大英博物馆藏埃及珍宝展”、“法国印象派绘画珍品展”和“大师对象─巴黎庞比度中心珍藏展”等。

新馆玻璃外墙可配合展览

但踏入二十一世纪，香港艺术馆要与时并进，很多大型装置艺术因展厅容积及高度有限而不能展示，所以，无论在软硬件上，都要扩建。谭美儿举例说：“如美国大都会艺术博物馆(The Metropolitan Museum of Art)、惠特尼美术馆(Whitney Museum of American Art)，及现代艺术博物馆(MoMA)这些大型的现代化博物馆，仍要不断扩建，以便展出更多大型藏品，而惠特尼美术馆主力展示美国艺术，迁址后方能有更多空间梳理美国艺术史的脉络。新艺术馆的扩充目的也和该馆相似。”

她补充：“所以新馆外墙设计要低调，空间利用具弹性。如艺术馆外墙是用玻璃设计的，将来办展览时会更多元化。如将来办红色展览时，可在展厅内或玻璃外墙上展示红色在现代，古代、西东方的涵意。更突出艺术品的特点，也具教育功能。”

未来的香港艺术馆也在全球化艺术发展中找自己的方向。现今多了如PMQ和Asia Society等不同文化机构举办优秀的艺术展览，但展览内容可能很相似。如观众去日本、台湾和韩国等不同国家与地区，都可看到大英博物馆的藏品展览，或者是几位国际知名艺术家的作品，但到底这些不同展馆的展览的独特处在哪里?谭美儿表示，艺术馆筹办全球化视觉艺术展览时，首先要追本溯源，希望在国际化的视觉艺术中找到自己的独特处。

筹办展览加入香港角度

她续说，香港艺术馆未来想说多一点香港艺术故事，以香港的声音向大家说出世界各地的艺术故事。在策展上，她希望以香港视角为访港的展品策展。如以馆藏回应外国展览，这样策展所带出的效果是，让观众在同一展览中看到多个故事，也能使香港艺术在外国展品中突围而出。

她表示，未来会继续深化该馆和文博文艺机构的合作备忘录，想开拓更多合作伙伴，和M+继续合作，但大家定位清晰，相信功能上不会重叠。

艺术行政管理丰富的谭美儿，入行已二十三年，她一九九二年到香港茶具文物馆工作、然后拿到奖学金去比利时实习及进修当代艺术、一九九六年帮忙筹办香港文化博物馆开幕，二○○八年成为西九文化区管理局博物馆馆长之一，二○一○年调去艺术推广办事处筹建“油街实现”。

谈及最难忘的事，别以为做过多次“开荒牛”的她一定会说是和安迪.华荷美术馆筹办的“安迪.华荷：十五分钟的永恆”展览。

相反，她最难忘的事是二○○八年回来做香港艺术馆馆长时，为了让小朋友因接触艺术而有一个难忘的暑假，她找来博物馆之友和圣雅各福群会帮忙，组织博物馆工作坊和露营活动，既为他们打开欣赏艺术之门，亦因艺术之名而自强不息。

正筹备梵高作品展览

艺术馆闭馆期间，艺术馆筹办一连串以艺术走入社区的教育活动。艺术广场中央正展示由香港设计师刘小康创作的《第三号议程》，每一张椅子都具独特的形状，合併成犹如会议桌般的环形组合，象徵刘小康盼望社会能达至君子和而不同的多元。

她现于观塘临时办公室工作，已为开馆展览作准备。她说：“我们正与荷兰梵高博物馆商讨，希望借到最经典的画作《自画像》及《向日葵》来港展出。”为求该展览尽善尽美，荷兰馆方届时会来港实地考察馆内的湿度、温度控制和保安等。

康文署举办的第一届“穿越─香港博物馆节2015”上年六月二十七日在香港艺术馆大堂开幕。小孩子穿?太空衣，伴?轻快的音乐跳舞，活泼可爱，小男孩表演后对身旁的小女孩说：“这是我们的wedding party(结婚派对)。”

香港艺术馆闭馆三年期间，不知今届由康文署举办的博物馆节又在哪举行呢?