国人用扇的历史源远流长，扇的功能也不断在丰富演变。由最早为帝王贵族障风蔽日的“仪仗扇”，汉以后发展成为生活中生风取凉的“摇风”、“良友”，到唐宋时期，画扇之风蔚行，小小的扇面成为文人骚客施展才情与雅兴的笔墨场，而宋代出现的方便实用的折扇到了明永乐年间经明成祖朱棣的大力提倡，不仅制扇作坊遍布各地，扇骨、扇面制作精良，扇面书画也广泛流行，遂成一门雅俗共赏的艺术形式。清代是折扇大发展的时期，它上升为一种艺术品，且是身份、地位、品位的象征。不仅男性使用折扇，而且还有专供女性使用的秋扇，从文人书画扇这一主流中又分化出黑纸扇、香木扇和各种工艺扇。折扇甚至还流传到欧洲，成为西方贵妇们喜爱的把玩之物。故而清代的扇面画最为丰富，名家辈出，风格流派异彩纷呈，蔚然大观。

清 居廉 海棠图 纸本  40厘米  18.2 厘米

居廉（1828-1904），字士刚，号古泉，番禺隔山乡（今广州海珠区）人，因别号隔山樵子，晚号隔山老人，与从兄居巢并称“二居”。巢、廉兄弟初学藕塘（宋光宝），后乃自开一家生面。居廉画花卉、翎毛、草虫及人物，设色妍丽，笔致工整。此海棠图，两支海棠由右侧顺势伸出，枝桠间有螳螂探出，其下有两只蜜蜂飞来，用色虽淡雅清新，刻画出的草虫却别有动感之趣。

近代  陈师曾 竹子月季图 纸本  横35.5厘米 纵17.2 厘米

陈师曾（1876—1923），又名衡恪，号朽道人、槐堂。江西义宁（今修水）人。湖南巡抚陈宝箴孙，陈寅恪之兄。曾留学日本，攻读博物学。归国后从事美术教育工作，1913年到北京，历任北京各大学教授。善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。着有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》、《染苍室印存》等。其写意花鸟画画风雄厚爽健，富有情趣。

扇面画的题材广泛，常用的有人物、山水、花鸟鱼虫以及诗词书法等。其艺术风格及手法与卷轴、册页有所不同。虽然尺幅不大，但由于其形制特殊，尤其折扇上宽下窄、上下边沿为两条弧线，作画时必须匠心独运巧妙布局、小心落墨，于咫尺之中开拓出妙趣盎然的意境。其次，扇面用纸也较特别，纸面光滑，常伴有折痕，如用色纸、金笺、发笺等则落墨设色更难掌握，绝非随意渲染可成。且往往需要一气呵成，涂涂改改即脏。故扇面画的鉴赏，一般以精到工整为上。寥寥数笔兰竹或四五个大字的作品，特别考验功力，非高手不能为。扇面书画对精的要求，胜过了对画家名头大小的要求。小名家的精到扇画，常常胜过大名家的一般之作。

清 喻唐 红袖添香夜读书图 绢本 横12.1厘米 纵10厘米

此帧团扇描绘了绿树翠竹掩映的窗棂里一位年轻的读书人正在倚桌读书的场景，桌上一柄红烛，一个小香炉，旁边有一位婉约的女子正往香炉填香。红袖添香夜读书，这是多少读书人艳羡的事情，所绘如此直白，大可一饱眼福。

清女诗人席佩兰的《寿简斋先生》中写道：“绿衣捧砚催题卷，红袖添香伴读书。”画题“红袖添香夜读书”约由此衍化而来。

清 左宗棠 小行书 纸本 横24厘米 纵20.6 厘米

左宗棠（1812—1885），字季高、朴存。湖南湘阴人。清道光十二年（1832）举人，负治世安邦之才，气高胆壮，一生军功卓著。曾以69岁高龄领兵驱逐沙俄，收复天山南北路。官至太子太保，封一等恪靖伯，谥文襄。善书，篆书严谨而宽绰，人称“左篆”，行书瘦硬峭劲。此团扇录王勃诗《忽梦游仙》：“仆本江上客，牵迹在方内。寤寐霄汉间，居然有灵对。翕尔登霞首，依然钥（蹑）云背。 电策驱灵（龙）光，烟途俨鸾态。乘月披金帔，连星解琼佩。 浮识俄易归，真游邈难再。寥廓沉遐想，周遑奉遗海。流俗非我乡，何当释尘昧。”意境超拔，配以文襄公绝妙的小行书，可谓相得益彰。旁徐桢立的题跋中提到：“盖代伟人即小道艺能亦过人如此”，评价颇为中肯。

我馆收藏的扇面以清以后的作品为主，题材丰富，山水、花鸟、人物、诗词、书法等皆有佳作，亦不乏名人精品，观众可从中重拾扇面的风雅之趣。