直到1958年8月5日，台北故宫博物院的李霖灿在观赏此画时，在右下角一队驮马行旅的最后一个人的后上方的阔叶树林间发现“范宽”二字签款。

但是“范宽”二字是否为画家作画之际所签下，学界并没有共识，然而，这些对于签款的质疑，却不影响此画被认为是范宽山水风格的代表作。也为后来判断范宽作品提供了参照。

陈佩秋先生曾在接受“澎湃新闻”（www.thepaper.cn）采访时对比了范宽和郭熙的作品。她认为范宽是代表艺术家，但郭熙不是。她曾在抗日战争结束后在迁回南京的故宫博物院看过郭熙的《早春图》，她觉得郭熙的好言过其实，但范宽的画作从大到小无可挑剔，非常小的内容放大后看仍然很精细。

此次台北故宫博物馆开放藏品高清图片，暂时无缘见到真迹的读者也可以通过图片对比同为“宋四家”的两个的差异。