明宣帝朱瞻基

他是明代政绩和艺术天分颇佳的皇帝，也是明朝留下画迹最多的一位皇帝。他好书画、促织。因此，被后世称为“促织天子”。

明代开国以来，内府书画接替元内府收藏，还广泛收集民间流散的传世珍品。到了宣德朝，是明朝书画收藏最丰富时期。宣宗也得以御览大量宋元精品，为绘画技艺奠定深厚基础。宣宗还是明朝画院有力的推动者，当时大部分入宫的画家于武英殿等任供奉待诏，有些画家还挂职封以锦衣卫等官职。由于宣宗对画院的重视，明代画家也是人才济济，山水、花鸟、人物无所不备。

宣宗朱瞻基的绘画取材偏向花鸟、畜兽、墨竹等带有象征寓意的题材，在风格上明显受到文人画的影响，注重线条和墨韵的表现。

此轴是宣德二年（1427年）二十九岁时所作，生动温馨的描绘了猿猴家庭的天伦之乐。母猿怀抱小猿蹲踞于石上，幼猿左手搂着母亲的脖子，右臂伸向隔溪树上手持果子引逗小猿的父亲。三猿体态各异，神情生动，皮毛也巧妙运用墨色浓淡干湿表现质感。衬景的荆棘、竹丛、芦苇、水纹的线条也很自然流利。

除了花鸟画，宣宗同样擅长山水、人物画，《明画录》称其“尤工绘事，山水人物花鸟草虫并佳”。后人曾这样评价其绘画成就——“宣宗万机之暇，游艺于翰墨，点染写生遂与宣和（指宋徽宗）争胜。”此话虽然不无溢美，但至少说明，宣宗的画艺自成一家，技法水平有了和徽宗一较高下的资本。

此图绘诸葛亮敞胸露怀，头枕书匣，仰面躺在竹丛下，举止疏狂。当是诸葛亮出茅庐辅助刘备之前，隐居南阳躬耕自乐的形象。

此图画一鼠踞坡石上，石旁野草丛生，坡上瓜藤攀缘竹枝而上，硕果挂枝。瓜叶、果实用没骨法，小鼠毛不用细笔勾，而用浓墨淡墨涂擦而成，简率之中又见生动秀逸之气。坡石吸取书法笔意，使该图别开生面，韵味无穷。画面右上方自题“宣德丁未，御笔戏写”，上押朱文“广运之宝”一印。丁未年，朱氏二十九岁，说明此图为朱瞻基早年佳作。画中还钤有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”、“宝笈重编”、“宋荦审定”、“宣统御览之宝”等鉴藏印多方。曾经清宋荦，清乾、嘉、宣内府收藏。

朱瞻基是最早将老鼠作为美好艺术形象来描绘的。老鼠一胎多子，苦瓜等果实里面也有很多种子，因此朱瞻基将它们作为繁育能力最强的动物和植物。宣德二年（1427年），盼望生子多年的朱瞻基终于得了第一个儿子朱祁钰，即后来的明代正统皇帝。朱瞻基画此图正是为了记录他得子的最幸福的一年。

清世祖爱新觉罗?福临

清朝绘画盛况空前。“清自世祖统一中国，传十主，其间凡二百六十七年。历世君主，多尚文艺，对于图画，时加提倡；且国祚较长，太平时多，绘事得有从容发展之机会，故其前半期之绘画，颇呈灿烂之观焉。”（郑午昌《中国画学全史》）

清朝皇帝也多喜欢绘事。“然自世祖、而圣祖、而高宗，皆雅好绘画，厥后如仁宗、宣宗、文宗，虽丁内忧外患频乘之时代，而亲政之暇，亦时以读画为消遣。”（郑午昌《中国画学全史》）

清世祖爱新觉罗?福临（1638—1661），是清朝入关后的第一位皇帝。六岁继位，在位十八年，庙号世祖。世称顺治皇帝。擅书画，画有钟馗像，现藏故宫博物馆。郑午昌《中国画学全史》上说：“相传世祖万几之余，游艺翰墨，时以奎藻颁赐部院大臣；其胸中丘壑，又包有荆、关、倪、黄之长，尝用指上螺纹，印画水牛，意态生动，有为笔墨烘染所不能到者。作山水，写林峦向背，水石明晦之状，得宋元人三昧。一日幸阁中，适中书盛际斯趋而过，世祖呼使前跪，熟视之，取笔墨画一际斯像，面如钱大，须眉毕肖，以示诸臣，咸叹宸翰之工。是世祖对于人物山水传神等，无所不能也。” 他画的小幅山水“写林峦向背，水石明晦之状”颇为时人称道。顺治绘画作品兼收荆、关、倪、黄之长。

不仅如此，顺治皇帝还会用指纹画画。王士祯《池北偶談?卷十三 談藝三?御画牛》记载：“戊申新正五日，過宋牧仲慈仁寺僧舍，恭睹世祖皇帝畫渡水牛。乃赫蹄紙上用指上螺紋印成之，意態生動，筆墨烘染所不能到。”令人称奇的是其画的渡水牛，“用指上螺纹印成之，意态生动，笔墨烘染所不能到”。这恐怕是中国历史上比较早的指画吧。

清世祖爱新觉罗?弘历

清高宗爱新觉罗?弘历（1711-1799），清朝第六位皇帝，定都北京后第四位皇帝。年号乾隆。在位六十年，退位后当了三年太上皇，是中国历史上年寿最高的皇帝，在位时间仅次于康熙。郑午昌《中国画学全史》上说：“高宗尤好书画，精赏鉴，海内名画之流落者，皆被征收殆尽。尝觅马和之国风图，历数十年，始全获，藏于学诗堂；得韩滉五牛图，特为设春藕斋以藏之，而《秘殿珠林》（乾隆九年编，二十四卷）、《石渠宝笈》（乾隆十九年编，四十四卷）先后诏编，举凡内府所藏书画及款识题跋与曾邀奎章宝玺者，一一胪载焉。”又说：“高宗常临幸，看绘士作画，有用笔草率者，辄手教之，时以为荣。”

乾隆皇帝对绘画的喜爱可谓是最疯狂的，据记载，乾隆皇帝一生至少完成了一千四百多幅画，堪称高产。不过由于他自认画技“一般”，不愿以画示人，遂毁掉了大部分画作，只有少数为其本人认可的画藏在紫禁城的各个楼台轩宇中，外人难得一见。乾隆皇帝现存的画作，主要藏在故宫博物院中，余下的则散落在民间。

乾隆皇帝画作的共同特点是，都属于介于工笔与大写意之间的小写意。笔墨简练，着重表现物象的意态神韵，而忽略所描写对象的外貌形态。构图简括，主题突出，画面具有平和淡雅的文人书卷气。

他不仅自己积极参与创作，乾隆皇帝一生至少完成了一千四百多幅画，堪称高产；同时也是收藏、鉴定两不误，各代的传世名作被他盖上各类印章。不过由于他自认画技“一般”，不愿以画示人，遂毁掉了大部分画作，只有少数为其本人认可的画藏在紫禁城的各个楼台轩宇中，外人难得一见。乾隆皇帝现存的画作，主要藏在故宫博物院中，余下的则散落在民间。乾隆留下来最多的艺术作品还是书法。乾隆亲自绘制、临摹赵孟頫画作的《御笔摹汀草文鸳图》出现在北京华辰拍卖秋拍的目录上，最终以73万余元成交。这幅作品是乾隆59岁时绘制，当时被收藏在淳化轩内。

结语

综上所述，中国古代帝王画家，魏曹髦为记载中有姓名的第一人，晋萧绎为有画作传世的第一人。而真迹传世较多的则是宋徽宗赵佶、明宣宗朱瞻基和清乾隆皇帝爱新觉罗?弘历。