一件好的人物画作品，首要目的是要打动人心，其次是审美价值。饶有趣味、余音绕梁，但同时又要求单纯而丰富，深刻且耐看。
　　问:您的作品如《红楼梦十二金钗图》，给人以空灵优美，如诗如画的感觉；有的作品，特别是当代题材的部分，更多的是一种沧桑感、现实感、真实感。您是如何捕捉到这种现实感的？
　　答:反映现实题材的作品，我画过一组西藏人物肖像《苍生》八张，也画过一组表现特定青年群体的现代都市人物形象，还画过一组《远山》的人物肖像——是我当年下乡当知青时候的一批东北农民形象。我笔下的这些人物画，都来自于生活中某些人物形象给我的启发和触动，我对他们进行了解构和重组，形象再造，按照我的理解将之艺术化了，使他们的形象特征、性格特征和面貌特色更加鲜明，身份更加独特。《苍生》中的人物多种多样，既有藏族小女孩，也有青年、喇嘛和农民，我在精心选择人物形象的过程中注重了一点，就是要能够体现藏族人达观的性格、吃苦耐劳的精神品质以及他们虔诚的心态和眼神。“都市生活系列”表现的是处于生活上升期的各色人等，以特定阶层的人物形象来表达对各式人等的全景式的观察。《远山》中的人物形象也是形象各异的，我注重表现当年和他们相处中那种一闪而过的质朴的、憨厚的、坚忍的感觉。艺术就是这样，通过画家独特的艺术感受、独特的语言和艺术手法去表现笔下的形象。
　　问:一件好的艺术作品，要能够使人为之心动，这是不是您的艺术的标准？
　　答:一件好的作品，最终完成后要能够达到令人为之心动，令人饶有趣味、余音绕梁的效果，同时又应该是单纯而丰富的，深刻而直观的。艺术家通过艺术手段，充分运用精妙的语言，从而才能较好地创作出一件表现“人”的艺术作品。做到这一点需要艺术家丰富的人生经验，需要他对艺术、对人生这本大书的深入解读和对于艺术技巧的熟练驾驭。
　　我人生最为困厄的时候，在黑龙江的知青宿舍的土坯房里，当年质朴的东北农民——我现在记得她叫做杨秀清，走进来摸摸我的头说，孩子，不要紧，还有机会。
　　问:您的笔下，有古代的人、有现代的人，有文学中的人，当然最重要的是现实生活里各种形态的人，您为什么对“人”倾注了如此多的心血？
　　答:作为画家我一直认为，人是最为高贵丰富的，人的心灵是最为细腻敏锐、最具想象力的。所以，要想做一个好的人物画家需要有敏锐眼光，通过挖掘生活中的“人”的细节，进而把它升华到一个具有审美价值的境界。加上精湛的技艺，才有可能创造出令人过目不忘的艺术形象。
　　在我的一生中，我对“人”的感触尤深，也最为饱含感情。这几十年，我遭遇过各种各样的人，有一些人令我永生难忘。我在当知青时，曾因家庭出身在高考中一次又一次落榜，那是我人生最为困厄的时候，在黑龙江的知青宿舍的土坯房里，当年质朴的东北农民——我现在记得她叫做杨秀清，走进来摸摸我的头说，孩子，不要紧，还有机会。我不知道她对机会的理解，但她是这么说的。在我很失意的时候，这位出身富农的农妇大嫂放在我窗台外一碗鸡蛋，却没有世俗的眼光。
　　我没有机会赶上本科大学，是我的导师方增先先生发现并推荐了我。当年一位资深编辑介绍，我带着非常幼稚的图画鬼使神差地敲响了向他求教的门。当时我已经过了上学的年龄，一个素昧平生的东北下乡知青，也许是他看重我的生活经历，一次一次地努力，促成了我直接参加研究生复试。所以才有我在当年的年底入学的机会。没有上过专业院校，没有受过专业训练，但我竟然上的是研究生，这是今天几乎是难以想象的幸运！
　　问:在“百年重大历史题材美术创作工程”之后，在“笔墨尘缘”等画展之后，您现在倾心在做的是什么事情？
　　答:“百年重大历史题材美术创作工程”是美术界的一件大事，是由中宣部、文化部、财政部主办的，已告一段落。在100多件作品中，各画种和美术形式都有，画家们充分运用了艺术手段来挖掘和表现百年中国风云激荡的历史。2011年开始，我又策划推动了“中华文明历史题材美术创作工程”的启动，由中宣部、中国文联、财政部、文化部联合实施。它计划创作150件美术作品，从最早的河姆渡文化开始，现在这个工程进行到了草图阶段，作品完成后，将陈列在国家博物馆。最近，我在文化艺术出版社出版了《东窗文集》三卷，集中了我自浙江美术学院研究生毕业30年来从事创作研究积累的部分文字。分别代表我每个阶段的创作实践、研究思考总结和观念变化的过程。前20年，教学、创作、研究是我的主业，后十多年，基本在从事文化行政管理的同时坚持创作和研究。
　　问:为什么取名“东窗笔录”？
　　答:我的工作室朝东，“东窗笔录”指我在夜阑人静的时候在工作室案几之前，在读书作画之余，留下的关于艺术思考的轨迹、印痕和拉杂的感情。
　　■本期人物:
　　冯远，十二届全国政协委员，著名画家、艺术教育家，中央文史研究馆副馆长，中国文学艺术界联合会副主席。