随着近期《盗墓笔记》《太子妃升职记》等网络剧热播，网络剧市场客观存在良莠不齐、跟风严重的现象已成业界共识。

在今年“两会”上，“网络剧的内容和审查”也成为文艺界政协委员们分组讨论中屡屡被提及的话题。深耕影视剧行业多年的许钦松、高满堂、程蔚东、赵宝刚等人各有思考，从内容主题、创作手法、审查制度等多个层面为网络剧“把脉开方”。

监管和鼓励应同时进行

“网络剧监管既要把握好‘度，又要保护和激励文化创造力和创新。”全国政协委员、广东省文学艺术界联合会主席许钦松在分组讨论中率先将视线投向网络剧的审查问题。他认为，为了网络剧的发展，监管和鼓励应并行。

“网络剧和传统电视剧的受众群体不一样，要注意保护创作者的想象力。”许钦松建议，只要不涉及重大历史题材和政治题材，可以允许网络剧有一定的表现和发挥空间。

解决网络剧监管难题，许钦松开出的方子是出台一个比较细化的条文或法规。他认为，目前对网络剧仅有监管行为，缺少细化的管理条文，“应该加强对网络剧的事前引导，重大项目应提前介入，在创作和拍摄之前就充分考虑能否过审查关”。

高满堂曾作为编剧参与创作了《闯关东》《老农民》等一系列深受许多观众喜爱的影视剧。他表示，支持相关政策的出台，网络剧的审查标准在思想层面要统一，但其表现形式未必要一致。

“不能孩子要什么我们就给什么，作为家长要有辨别能力。网络剧就犯了类似这样的错误，年轻观众要什么就给他们什么，因此审查标准一致是一件好事。”高满堂解释说，但网络剧作为独特的艺术形式，应维持生动、活泼等适合青年人的特点，在形式上未必实行统一标准。

提及近期不少网络剧遭“下架”，知名导演赵宝刚在受访时表示，“我本身也不是特别忠实的观众，看过一点，有的接受不了。”被追问哪个接受不了，赵宝刚笑着“点名”，“徒弟侣皓吉吉拍的《太子妃升职记》，我就接受不了。”

创作应遵循理性、伦理和审美叙事原则

在网络剧的创作方面，全国政协委员、中国电视艺术界协会副主席程蔚东从专业研究者的角度，为本报记者独家进行了深度剖析与阐释:“网络剧作为一种艺术叙事方式，我们应该欢呼它的到来。”程蔚东认为，科技发展影响着艺术形式的变化，从大银幕到小荧屏，如今网络剧作为一种新的艺术形式出现，对管理者来说应重视它，并学会以此实现社会主义核心价值观的传递。

谈及网络剧创作应遵循何种原则，程蔚东认为，网络剧是叙事艺术的范畴，也要遵循理性叙事、伦理叙事和审美叙事的原则。“编剧、导演需要对所反映的生活领域有清醒认识和理性思考。就内容来说，网络剧要讲好完整故事、塑造立体的人物形象，所有好故事都有自己独到的伦理叙事和美学标准。”此外，网络剧又有其独特之处，比如观众的收视习惯不同，艺术规律也不同，细化到拍摄技巧、配音，甚至字幕都有其规律使然的处理方式，“这些是谈论网络剧创作和监管审查的基础”。

“尽管网络剧方兴未艾，但创作者们的思考和认识应该走在观众的前面。只要是艺术，都必须深入生活，虽然很多网剧是超离现实的，但这并没有太大影响，吴承恩的《西游记》也是魔幻故事，但充满了他对所处时代的生活感受;网络剧喜欢‘穿越，但我觉得像《地心引力》，充满了幻想，谈的是未来，呼唤的是被高科技包围的冰冷世界中所缺乏的温暖。”程蔚东认为，网络剧的创作题材可以放开手脚，但艺术家一定要从生活感受出发，成功的作品并不限于题材和时代，但一定会触及当下的“痛点”。“一个具有永恒生命力的作品，往往既反映当下，又能触到人性深处永恒的情感，不论时间流逝了多少年，人们依然会被感动。”

“现在网络剧改编自网络小说、炒作IP (知识产权)概念很正常，上世纪30年代也有很多这样的通俗故事，从中也出现一批作家。网络剧也是如此。大量的作品出现是好事，三五年乃至三五十年以后，相信网络剧领域也会出现高满堂这样的编剧，冯小刚、陈凯歌这样的导演。”程蔚东对此满怀期待。（周 渊）