“把钱惠丽‘揉碎’了，他才能‘活’在观众心里。钱惠丽如果在舞台上活着，他就会死去。‘他’是谁？便是那与钱惠丽同体同在、一息共存的诸般角色们。 ”

钱惠丽

第二十六届上海白玉兰戏剧表演艺术奖日前揭晓，钱惠丽荣获配角奖榜首。这是她继第三届及第五届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖后，第三次获得白玉兰戏剧奖。然而，在钱惠丽眼中，这次配角奖的分量却与主角奖同等重要，甚至更有意义。因为她信奉一句话： “没有小角色，只有小演员” 。她从没计较过梅花奖演员演配角的问题，只在乎怎样使这个人物“活”在舞台上。

多年前的某届白玉兰颁奖晚会上，主持人对一个第一次获得配角奖的年轻演员这样说：“希望你继续努力，争取明年更上一层楼，再拿主角奖！ ”很多配角演员对这句话都没有在意，何况钱惠丽还曾两度获得主角奖，更没有理由往心里去。但是那一夜，钱惠丽辗转难眠。“配角奖”就一定比“主角奖”低一层吗？或者说，“配角”就一定比“主角”差吗？肯定不是！可是大家都这样习惯了。钱惠丽一直认为，一旦站到了舞台上，演员就以人物说话了，戏的多少并不重要。

在越剧《甄嬛》 （下本）中，皇帝玄凌是二号人物，性格复杂。凭借在剧中突破性的演绎，钱惠丽一举夺得配角奖榜首。白玉兰的颁奖词这样说：钱惠丽是当代越剧徐派小生最具代表性传人。在剧中，她将话剧、昆曲、越剧等行当的艺术手段“嚼碎了” ，融化在皇帝玄凌这个独特的、极富张力的人物身上，突破了越剧常见的才子佳人之拘囿，将一个多情又多疑、残酷而无奈的皇帝形象塑造得入木三分。

若问钱惠丽是如何做到突破传统表演，刻画一个全新的皇帝形象的，她有她独家的“窍门”——“清明粿”式演剧法。

“清明粿” ，浙江诸暨名点，其制作方法是将糯米、晚稻米、艾草揉成团，再包入竹笋、豆腐、肉丝、咸菜、野葱等馅儿。制作步骤为：先将材料捣烂揉碎，将精华揉在一起，而后捏成各式形状。先将自己“揉碎” ，而后“重塑”人物，这便是“钱惠丽表演风格”的内涵所在。

“把钱惠丽‘揉碎’了，他才能‘活’在观众心里。钱惠丽如果在舞台上活着，他就会死去。 ”钱惠丽如是说。 “他”是谁？便是那与钱惠丽同体同在、一息共存的诸般角色们。

揉碎

对于穿梭于演员与角色之间的钱惠丽而言，“揉碎”并不是结束，而是为“重塑”打下基础。为此她首先要找到“重塑”的对象，他是谁，他的性格是什么？等等。这就是角色的独特性。

读《甄嬛》 （下本）剧本时，钱惠丽对皇帝玄凌的第一感觉是：只有焦晃老师能演。这是个极具个性的角色。在制作“清明粿”的各式材料中， “艾草”是这道点心的灵魂。如何找到皇帝的灵魂？他最核心的舞台气质是什么？钱惠丽曾辗转反侧，还与吕瑞英老师交流过。后来她锁定在四个字：霸气、多疑。皇帝的霸气是源于他卓越的政治才能。他是一位国家需要的霸主，而这点在这个女人题材的剧作中是没有空间展示的。但钱惠丽力图使这成为皇帝所有行动与性格的基点，她可以让观众嗅到这样的气息；另一方面，正因他不容侵犯的、至高无上的霸气，他的猜忌敏感也是歇斯底里的，充满了悲剧意味。

哈姆雷特说：“生存还是死亡，这是一个问题。 ”钱惠丽如何解决这个问题？当她找到了角色的独特个性后，她所需要做的，首先是要让演员自己“死”掉，也就是“揉碎” 。看似什么都没有了，但精华都揉在一起了。从这一刻起她需要忘记自己名叫钱惠丽。只是这过程是痛苦的。第一天排戏后，杨小青导演急了，李莉院长“傻”了，这样下去怎么排？她们看到的钱惠丽在排练场上，好像情绪都是对的，但节奏、火候都不明确，看似一开始就是第五场临终的感觉。

然而这就是“重生”前的征兆。