藏戏是联合国教科文组织长期关注的艺术项目，是中国难得的、独立发展的、技艺完整的优秀剧种。

一说到藏戏的始祖，许多人就会把藏戏与公元八世纪时期莲花生大师在西藏首创的“欠姆”（也就是汉族人所称的“跳神”）活动联系起来。想当然地以为莲花生大师就是藏戏的始祖，而这一说法，也曾在戏曲界流传了较长时期。然而，经过仔细考证以后人们发现：在“阿吉勒姆”（藏族戏剧）与“欠姆”（佛教跳神）这两者之间，并没有必然联系。

多年以来我踏访高原，查阅了大量资料，请教过青海、西藏、甘肃、四川四省区的多位学者和民间人士，还曾多次得到了青海、西藏两地博物馆、档案馆的帮助，通过搜集资料、精心分析，初步理出了藏戏发展历史的一些重要线索。

在公元八世纪，也就是藏王赤松德赞执政时期，巨大的桑耶寺建成，赤松德赞从天竺国迎来高僧莲花生大师，特别恭请他根据释迦牟尼佛祖《佛教密宗》四部学说中的（瑜伽部，金刚舞）一节，组织大型跳神法会，以驱除鬼魔、酬谢神灵、赐福民众，同时为这所大寺院举行开光典礼。

这件事在当时影响很大。从此，藏传佛教的开光仪式便延续至今。这就是在以后西藏各个寺院中广泛兴起“欠姆”跳神活动的来历。

而藏戏的始祖，在起源上则正好相反。它是以民间歌舞为表现形式、以西藏宗教故事为内容、全面融合了高原民俗与劳动生产活动形态的综合性群体表演艺术。

藏戏在青藏高原的最初形成时间，已无从考证，真正的始祖也无从溯源，那个时代和那个人，应该距现在很久远了……

被后人奉为“藏戏始祖”的人，颇具传奇经历：

在十五世纪初，西藏噶举教派有位大僧人，名叫唐东杰布。相传他一讲经，后背上就会发出金光，空中就会溢出香气。他曾许愿：以自己毕生之力，在雪域高原的各条江河上，建造桥梁，通联商旅、为众生谋利……为此，他身披袈裟，倾力化缘，虽历时4年，前后共踏破了15双厚实的皮靴，但筹募造桥经费的事，还是没有完成，而他自己，也因此衰老了许多。到后来，他无意间发现，在无数信众当中，有7位姊妹天生丽质、聪明俊俏、楚楚动人，个个都能歌善舞。于是，他便请人把她们一一招来，组成了一个不大的戏班子，唐东杰布以佛教故事为主题，运用智慧，自编自导了一出具有引人入胜故事情节的戏剧，并组织到各地演出。为此，人们把唐东杰布尊奉为藏戏的祖师，把藏戏称为“阿吉勒姆”。有意思的是在藏语中，“阿吉”的本意是指大姐或女人，甚至就是特指美丽的女人；“勒姆”的本意就是天上的仙女，那些轻盈可爱的小飞人。

应当说，人们对此问题的考证，还远远没有结束。

藏戏起源于民间，兴盛于高原。

就像雪莲花那样，生生而不息。

……

经过一代代艺人的整理和改进，藏戏不断发生着变化。它真正变成独特而完整的艺术形式，大约是在十六世纪以后的事情。

翻阅一系列青藏高原民间藏戏的资料，人们发现：在青藏高原的各个历史时期，藏戏剧团都有着普遍的分布。

物以类聚，人以群分，藏戏的魅力凝聚了许多追求艺术的表演团体。在十六世纪末，雪域各地的诵经师、乐师、绘画艺人、工匠和喜欢表演的家庭联合在一起，他们把各自的工具和钱财也聚集在一起，对藏戏从形式到内容进行规律化，使之变得易演唱、易流行。从那以后，青藏高原上，随时都可以见到在草原、广场、街边搭起的大戏篷或围拉而成的帆布圈。甚至在没有任何遮盖的地方，藏戏也照样能演出，而居住在方圆数十里的牧民群众，都会骑着快马前来观看，他们常常将演出场地围得水泄不通。许多藏族人甚至会跟着剧团，一遍遍地观看演出，由此剧团及观众的足迹遍及青藏高原的山山水水。

根植于各个地区的剧团，由于在历史、地理、文化、风俗、剧目等方面的差别，便形成了不同风格的艺术流派。这其中主要有三大流派：一是白面具表演派，二是蓝面具表演派，三是独角戏表演派。

白面具表演派属于旧派，它在西藏具有代表性的剧团是穷结的宾登巴、堆龙德庆的朗泽娃和乃东的扎西雪巴等。因这一流派在表演时佩戴的主要是白色面具，所以，人们在习惯上称之为白面具派。他们的戏剧表演动作和唱腔都比较简单，影响力相对小一些。

蓝面具表演派属于新派，在西藏具有代表性的剧团是迥巴、江歌尔、觉幕隆、香巴四大剧团，他们在演出的一开始就先由佩戴蓝色面具的演员亮相。新派的表演艺术，一直在追求创新，不断有突破和发展，在表演中，常给人强烈的感官刺激，其影响也比较大，成为藏戏的主流。

独角戏表演派很奇特，在偌大一个高原区域里，只有一个人在表演，远远看上去，他渺小得就像一只蚂蚁，但是人们还是喜欢他。细细想来：这个人的艺术功底，真够厚实！独角戏表演派主要采取说唱的表演方式，特别注重内容的趣味性，它很像内地的单口相声，但更为丰富多变，说学逗唱皆有、诗画琴武共存，剧情颇为有趣。就他这么一个演员，在台上来回奔跑说唱，其动作滑稽、语言幽默，常常累得他大汗淋漓、上气不接下气，场面令人感动。因而，深受群众的喜爱。

如今，在高原上我经常能够看到藏戏。而每一次都会受到强烈的震撼。

藏族，这个在血管里奔腾着马蹄声音的民族，将自己的激情，毫无顾忌地挥洒在天地间、草原上，不断上演一场场、一出出生死与爱的真情故事。

而当藏戏走出国门，在欧洲和北美洲各国进行演出时，外国人惊呆了：“啊，戏还可以这样演！”

大红马在舞台上来回奔跑，复杂的脸谱形式多变，特大的法号震耳欲聋，法术与魔变令人目不暇接，恐怖的地狱鬼舞让人心惊胆战，猛士身披铠甲一往无前，猎枪里喷射出一团团砂弹，爆炸声在舞台上空长久震撼……中国藏族人，在戏剧中玩真的！外国人惊呼：“这是东方的超级行为艺术。”

这就是藏戏。一个鲜为人知、又令人过目难忘的奇特戏种！

文/徐春