附：

　　许汉卿先生寄存以及入藏上海博物馆文物中均无《功甫帖》记录。2000年5月19日，许允恭先生签收《上海博物馆退还许允恭家庭寄存许汉卿旧藏文物清单》收据(见本期《东方早报·艺术评论》第7版图六)，共计9件，其中仅1件作品署苏轼之名，品名为《定惠院帖》。

　　(1)明张应文《清秘藏》卷上，藏修堂丛书本，清华大学图书馆藏。

　　(2)钟银兰、凌利中《“从法帖中双钩”——析＜刘锡敕＞＜功甫帖＞墨迹钩摹的性质》，《中国文物报·收藏鉴赏周刊》2014年1月1日；全文51张配图，可参见《文物天地》2014年1月18日网络版。

　　(3)如不录梁清标鉴藏印有：苏轼《洞庭中山二赋卷》、展子虔《游春图卷》、李昭道《江帆楼阁图》等；不录张镠鉴藏印的苏轼《覆盆子帖》、《职事帖》(现称《致主簿曹君帖》)等。清安岐《墨缘汇观》，江苏美术出版社1992年9月。

　　(4)《清代稿本百种汇刊》集部，全廿八册(九)，页2330－2331，台湾：文海出版社有限公司1974年8月影印。按，《复初斋文集》手稿二十卷，附录一卷，诗稿不分卷，笔记稿十五卷，札记稿不分卷，乾隆嘉庆间翁氏手稿本，现藏台湾中央图书馆，FB.64:97.131-158。

　　(5)徐邦达先生论古代私人鉴藏家印记所钤部位：“手卷大都钤在本幅前后下方角上……，挂轴、册页等也总钤在本幅左、右下角或兼及上角以至裱边。同时，各家钤印也各有自己的习惯，如项元汴的藏印，所见钤在一件书画上的有多至二百余方的，其中有一印重多次，印色亦不相同，应非一时钤上去的；钤得较少的一般也在三四方以上。”见《徐邦达集》(一)《古书画鉴定概论》页42，紫禁城出版社2005年10月。

　　(6)2013年7月9日，笔者受邀于纽约苏富比总部办公室上手观摩时，已经注意到了该帖中诸印边缘之情形。

　　(7)张镠与梁清标的关系，可见吴其贞(1607－1677后)康熙七年(1668)记载：“赵松雪《写生水草鸳鸯图》纸画一小幅……。此图观于扬州张黄美(镠)裱室。黄美善于裱褙，幼为王公通判装潢，目力日隆。近日游艺都门，得遇大司农梁公(梁清标)见爱，便为佳士。时戊申季冬六日。”按，王公通判，即扬州通判王廷宾，字师臣，三韩生员，入旗出仕，官至山东臬司，降扬州通判，为人刚毅，富书画收藏，曾获藏黄公望《剩山图》卷(浙江省博物馆藏)等。张镠早前曾为王氏物色书画，如王氏所藏刘松年《秋江挂帆图》“观于扬州通判王公斋头。系近日使张黄美买于京口张则之手。时庚戌(1670)秋七月六日”，“《张子政柳燕图》绢画一小幅……。此图为通判王公得于扬州亲友詹用时手，时则观张黄美画日”。清吴其贞《书画记》，见《中国书画全书》(八)页103，上海书画出版社1994年10月。又，梁清标藏传李成《茂林远岫图》卷(辽宁省博物馆藏)钤有“邗上张镠黄美拜观”一印，米芾《多景楼诗册》(上海博物馆藏)钤“黄美曾观”“张镠”二印，从印文内容看，表明物主为梁氏，作为助手的张镠留印或属于鉴定赏玩性质，另如叶梦得《尺牍》(台北故宫博物院藏)之情形亦然；如果有张氏印而无梁印，表明可能为张镠经手鉴定过的作品或张氏自己藏品，如台北故宫博物院藏宋苏轼《行书屏事帖》、苏洵《致提举监丞札》、王安石《行书过从帖》，故宫博物院藏蔡襄《楷书门屏帖》、王素《楷书德才帖》等。■

　　(未完待续。作者系上海博物馆研究员。)