对作为一代被废黜的封建王朝的旧王孙来说，特殊的出身背景更使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸境界令人叹服。

《奚官调马图》

作为20世纪中国画坛传统派代表人物，与张大千齐名，成为当时中国画坛的“双星座”。1949年赴台，与黄君璧、张大千并称“渡海三家”。在渡海三家中，书法功底、诗文格调及画中的清秀之气，皆以溥心畲为第一。

溥心畲善画山水、花鸟、人物、走兽，意境淡雅致远、俊逸出尘，结构严谨、笔法挺劲，并喜绘于绢地，染色层次多而淡。其花鸟作品亦清逸雅静，较之山水，笔法偏于柔秀。还长于草书，风格秀逸，得刚健婀娜之致。溥心畲一生谈诗谈书谈做人却不甚谈画，画艺未曾从师，全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成，加以他出身皇室，因大内许多珍藏，自然多有观摹体悟的机会。画风也是属于贵胄世族的气息，在他的许多作品上都盖有边框龙纹或无龙纹的旧王孙印章，不过由于他的文学底子加上隐居的生活，让他又能一洗铅华，缜丽不媚俗，流出文人气息。

溥心畲以“北宗”山水画驰誉画坛，他大多数山水画的构图可明显看出是从南宋的“边角”之景变化而出，皴法也多用斧劈、钉头，然而他的画中，大块的侧锋斧劈皴较为少见，画面所体现出的是一股和谐宁静之气，设色淡雅，意境悠远而耐人回味，正是历代文人画家所致力追求的境界。因而他的离去，有人称是“中国文人画最后的一笔”。

谢稚柳评价溥心畲是继王维、苏东坡、文征明、郑板桥之后，惟一诗书画三绝者。近代画家中，溥心畲的诗文造诣，为其他画家所不可企及。画作所书，多自拟诗词，记游感怀。其书写笔势流畅，气韵连贯。其诗多造境清凉，沉郁寂寞，故国之思，离乱之伤，身世之感，时溢行间，故颇具杜风。其词也佳，受到南唐二主和宋徽宗小令的影响，一派王孙气度。

溥心畲一生并不以画家身份为荣，而仅是将画画作为生计的一个手段。抗日战争期间，靠卖书画为生。1949年去台北，曾任教于台北国立师范大学。身为清朝遗老，始终有一种失落的情结在心中，但又倾向于随遇而安。

他的书法在民国时期的书坛上亦占有一席之地。溥心畲题画时所用书体亦随画面而不同，在带有写意的画作之上大多用行草书，在比较工整的画中则采用楷书，以取得统一的效果。北京商报记者 隋永刚