与古琴有缘，一生操缦，被称为“古琴委员”。这个雅号反映出了高培芬人生最重要的两件事:“古琴”与“政协”。

　　在担任全国政协委员之前，高培芬曾先后是济南市政协委员、山东省政协委员，在她看来，这是难得的“政协情愫”。“我与古琴有缘，一生操缦，被称为‘古琴委员’，我很喜欢这个雅号，因为这四个字反映出了我人生最重要的两件事:‘古琴’与‘政协’。”她说。

　　作为中国古琴四大流派(诸城派、虞山派、广陵派、川派)之一的诸城派古琴第五代嫡传代表性传承人，高培芬抱着“复兴”的梦想，传承被称为中华文明象征的古琴艺术。“我这个梦想得益于政协给予的宣传、展示、传播的大平台，才能得以施展。”高培芬如是说。

　　为保护“非遗”建言献策

　　自少年起，古琴艺术就是高培芬所追求、继承、保护、弘扬的一件大事，她为之学习、奋斗、努力五十载，也为保护古琴艺术呕心沥血。

　　2002年，中国政府向联合国递交《古琴艺术申报书》申报世界遗产，确认了全国52位著名琴家传承人(含港、澳、台地区)。目前古琴艺术已申遗成功，被联合国教科文组织确定为“人类口头和非物质遗产代表作”。

　　担任济南市政协委员期间，高培芬提交了《非物质文化遗产应制定保护法规》的提案，引起了有关部门的关注。高培芬认为非遗传承人是活着的“国宝”，应加以保护，并有计划地加以培训。担任山东省政协委员后，她提出《加强对非物质文化遗产代表性传承人定期培训》的提案，得到采纳。

　　2007年，在高培芬的建议下，诸城派古琴被山东省政府定为首批省级非遗保护项目。一年后，诸城派古琴被列为国家级非遗保护项目。

　　高培芬通过实地走访调查发现，一些地区分管“非遗”保护工作的部门打着保护“非遗”的旗号，为了出“政绩”、完成“指标”，在“非遗”申报立项上弄虚造假，胡编乱造。在她看来，造假贬损了“非遗”的真实性和严肃性，是危害当代、贻误后代、混淆对真实历史文化的认知，是对文化、对历史的严重亵渎和犯罪。这种现象是文化腐败，是推进文化发展的绊脚石。

　　2013年3月，出于保护非遗责任，她在之前调研基础上撰写了《制止非物质文化遗产申报立项造假，制定防范惩戒措施》的提案，提出建立监督机制，进一步细化“非遗”立项标准等一些防范惩戒措施和建议。提案产生了很好的社会效果，不但引起有关部门的关注，群众也积极举报假“非遗”。

　　身体力行传承宣传“非遗”

　　为了更多地传承古琴艺术，“文革”后，高培芬首创山东第一个琴社——山东琴社，打破了古琴传统的家传模式，免费面向社会传授古琴艺术。如今，她的弟子多达300余人，这些弟子中有多人考入清华、北大、人大、中央音乐学院等院校，成为宣传国粹文化的一支有生力量。

　　高培芬还力荐古琴艺术进入大学课堂。今年以来，她在多个大学举办“诸城派古琴传习班”，让大学生们知道、熟悉、热爱我国的优秀文化遗产。

　　人不离琴，琴不离人。在参加全国政协全会期间，高培芬委员也会在休息期间为委员们演奏讲解国家级、世界级“非遗”项目的知识。“在今年全国两会期间，许多委员听琴后为我题写了听后感。大家的鼓励，使我深受鼓舞。这让我明白了一个道理，几千年传下来的传统文化博大精深，琴是传统人文精神的化身，它最具民族精神。”高培芬说。

　　据高培芬介绍，我国明清遗存的600多种版本3000余首琴曲，由于古琴专用谱“减字谱”是用汉字方块字形加部首、偏旁、数字的组合，只标记了左右手指法弦位，没有明确的节奏识别，导致古琴减字谱大部分已成绝响，现只有100余首能演奏。

　　高培芬委员决心打谱复活优秀古曲。打经多年的努力，高培芬委员终于打出使孔子听后“三月不知肉味”的《韶》乐和《碣石调·幽兰》等20余首琴曲，并在国内外的演出中演奏了这些曲目，受到了社会极大关注。如今，以各种方式联络高培芬的索谱者络绎不绝，但她仍乐此不疲，并坦言“很受鼓舞”。

　　“真正的价值在于发挥作用。”高培芬说，古琴艺术是以活态形式传承的文化遗产，主要依靠传承人口传心授而世代相传。“传承是最好的保护。把口传心授的技法和精神传给下一代，这是我的职责。”高培芬说。